Conceit (Dansk)

Conceit Definition

Hvad er en conceit? Her er en hurtig og enkel definition:

En indbildskhed er en fantasifuld metafor, især en meget detaljeret eller udvidet metafor, hvor en usandsynlig, langtrukket eller der foretages en anstrengt sammenligning mellem to ting. Et berømt eksempel kommer fra John Donnes digt, “A Valediction: Forbidding Mourning”, hvor to elskere sammenlignes med de to punkter i et kompas (tegneværktøjet) ved hjælp af en lang og detaljeret metafor.

Nogle yderligere nøgleoplysninger om conceits:

• I klassisk poesi er der to kategorier af conceit: Petrarchan conceits og metaphysical conceits. Petrarchan conceits er en fixtur af Petrarchan-sonetten, mens metafysiske indbildskhed kan findes i en poesiskole kendt som metafysisk poesi.
• På grund af overforbrug og mangel på innovation fik indbildskhed over tid en lidt negativ konnotation af at blive tvunget eller anstrengt. Det betyder dog ikke, at alle indbildskhed er anstrengt. Nogle er simpelthen fantasifulde eller udførlige og “trækkes” af forfatteren ganske godt.
• Ordet “indbildskhed” bruges også undertiden til at henvise til den centrale forudsætning eller ledende koncept for en film, roman, eller andet kunstværk. Denne forskellige brug, der kommer fra det faktum, at “indbildskhed” kommer fra det latinske ord, der betyder “begreb”, er ikke dækket af denne post.

Udtalt udtale

Her er hvordan man udtaler conceit: kun-seat

Conceit og udvidet metafor

Udtrykket conceit er tæt knyttet til udtrykket udvidet metafor. Faktisk er de to udtryk i dag ofte brugt ombytteligt, og at brugen ikke er forkert. På samme tid har indbildskhed også en mere mere teknisk betydning, og så vil undertiden indbildskhed betyde noget lidt anderledes end betydningen af udvidet metafor.

• Udvidet metafor: En metafor, der udfolder sig på tværs af flere linjer eller afsnit i en tekst, der bruger flere indbyrdes forbundne metaforer inden for en overordnet, bredere metafor.
• Conceit
  • Bredere, moderne betydning: Det samme som en udvidet metafor.
  • Mere teknisk, traditionel betydning: En særligt fantasifuld eller detaljeret udvidet metafor i wh deres sammenligning, som metaforen laver, er fjernhentet eller endda så langt hentet, at den er anstrengt.

Se på vores indlæg om udvidet metafor for mere information om den bredere brug af ordet indbildskhed. Resten af denne post vil fokusere på den mere tekniske definition af begrebet indbildskhed.

Conceits historie

Conceits blev først fremtrædende i renæssancelitteraturen fra det 14. og 15. århundrede, da digtere begyndte at bruge dem i Petrarchan-sonetter (14-linjers kærlighedsdigte). Oftest i disse digte blev indbildskhed brugt til at sammenligne deres elskere med smukke ting i naturen. I løbet af denne tid bar indbildskhed overhovedet ikke negativ konnotation – det var simpelthen en detaljeret og fantasifuld udvidet metafor.

I det 17. århundrede brugte en digterskole kendt som de metafysiske digtere ofte ofte indbildskhed i deres poesi. Nogle af disse digtere, inklusive John Donne, brugte indbildskhed godt. Faktisk populariserede de metafysiske digtere i høj grad brugen af enheden. Imidlertid brugte metafysiske digtere over tid indbildskhed så udstrakt og med så tunge hænder, at der var en modreaktion mod at bruge indbildskhed. Enheden faldt ud af mode og begyndte at blive forbundet med brugen af over-the-top udvidede metaforer: folk så indbildskhed som anstrengt snarere end fantasifuld.

Petrarchan vs. metafysisk indbildskhed

Når forskere diskuterer den mere tekniske definition af indbildskhed, opdeler de normalt indbildskhed i to hovedtyper:

• Petrarchanske indbildninger er opkaldt efter Petrarch, den italienske renæssancedikter fra det 14. århundrede, der er krediteret opfindelsen af sonetten. Conceits var et vigtigt træk ved Petrarchan-sonetten – og blev endnu mere, da formen blev vedtaget af digtere fra den engelske renæssance i slutningen af det 15. århundrede
  • I Petrarchan-conceits (som er almindelige i, men ikke begrænset til , sonetter), digtere bruger fantasifulde metaforer til at rose deres elskere. For eksempel var en fælles indbildskhed under renæssancen at sammenligne andres øjne med solen.
  • Petrarchanske indbildskheder er ofte, men bestemt ikke altid, udvidede metaforer, der styrer strukturen i hele digtet, men de kan også være en række forskellige metaforer, der udgør hovedparten af et digt. I modsætning hertil ville et digt, der kun indeholder en enkelt, kort metafor, hvor en persons øjne sammenlignes med solen, sandsynligvis ikke kaldes en indbildskhed.
  • I begyndelsen af det syttende århundrede blev Petrarchan-indbildskhed set af mange forfattere og kritikere ligesom at være blevet en forældet poetisk konvention, hvor der blev trukket trite og melodramatiske sammenligninger.Shakespeare skrev endda en berømt sonet (Sonnet 130), der skød sig sjovt på Petrarchans indbildskhed.
• Metafysiske indbegreber, ligesom dem i John Donnes digte, foretager lange og usandsynlige sammenligninger mellem to ting, for eksempel som at sammenligne en loppe med den fysiske forening af to elskere.
  • Metaforen kan føles anstrengt, fordi de to ting, der sammenlignes, faktisk er meget forskellige, eller fordi den strækker sig over en så lang tekststrækning, at digteren udmatter metaforen.
  • Metafysiske indbildskheder vides at give mening intellektuelt snarere end intuitivt. Så mens “kærlighed er som en sommerfugl” giver en vis grad af intuitiv mening, er John Donne berømte indbildskhed, hvor han sammenligner fysisk intimitet med en loppe, giver virkelig kun mening, når du læse digtets komplekse argumentation.
  • Af den grund kom metafysiske indbildskhed ofte under kritik fra deres samtidige fra det 17. århundrede som Samuel Johnson, der skrev om den metafysiske indbildskhed, at det ofte gav indtryk af, at to ting var bliver “åget af vold sammen.”

Selvom disse to typer indbildskhed helt sikkert er de mest almindelige, er der indbildskheder, der passer ind i ingen af disse kategorier. Emily Dickinson er for eksempel en digter, der nogle gange os udarbejdede indbegreber, der hverken var petrarchanske eller metafysiske. Yderligere ville hendes indbildskhed ikke af næsten nogen blive beskrevet som anstrengt, selvom de er udførlige.

Indbildningseksempler

Eksemplerne nedenfor er af petrarchanske indbildskheder og metafysiske indbildskheder. For at se eksempler på conceits, der bare er almindelige udvidede metaforer, skal du tjekke LitCharts-posten om udvidede metaforer.

Eksempel på Conceit i Spenser “s” Epithalamion “

Dette lange digt af Edmund Spenser benytter sig af Petrarchans indbildskhed overalt. Her sammenlignes kæresten med en elegant bygning (så det er rimeligt at sige, at dette også er et eksempel på en let tvunget eller absurd sammenligning).

Hendes snowie necke lyke til et marmortårn,
Og hele hendes krop som en pallace fayre,
Stigende oppe med mange en statelig stayre,
Til ære sæde og kyskhed søde bowre.

Eksempel på conceit i Sidney “s” Song from Arcadia “

Sir Philip Sidney bruger det velkendte figurative sprog” give nogen dit hjerte “som grundlaget for dette digts indbildskhed. Han udvider metaforen gennem hele digtet, næsten til det absurde, når han får så meget kilometertal ud af en så enkel metafor som det synes muligt. Dette er en Petrarchan-indbildskhed – en kendsgerning, der ikke kun antydes af den romantiske karakter af sammenligningen, der foretages, men af digtet “s form, som er en sonet.

Min sande kærlighed har mit hjerte, og jeg har hans,
Ved bare at bytte den ene til den anden givet:
Jeg holder hans kæreste, og min han kan ikke gå glip af;
Der var aldrig noget godt køb bedre drevet.
Hans hjerte i mig holder mig og ham i et;
Mit hjerte i ham hans tanker og sanser styrer:
Han elsker mit hjerte, for en gangs skyld var det hans eget;
Jeg værner om hans fordi det bider i mig.
Hans hjerte hans sår modtog fra mit syn;
Mit hjerte blev såret med hans sårede hjerte;
For som fra mig på ham blev hans ondt lyset,
Så stille , tænkte, i mig blev hans ondt smart:
Begge lige sårede, i denne ændring søgte vores lyksalighed,
Min sande kærlighed har mit hjerte, og jeg har hans.

Eksempel på Conceit Shakespeares “Sonnet 130”

I det 17. århundrede blev poetiske indbildskhed set som værende så over-the-top t hat Shakespeare skrev endda en sonet, der med spott hånede konventionen om at bruge overdrevne eller fantasifulde indbildskhed. Digtet i sig selv har ingen overordnet selvtillid. I stedet pointerer Shakespeare i hele digtet over de slags latterlige sammenligninger foretaget af Petrarchan-sonnetter, der indeholder indbildskhed.

Min elskeres øjne ligner ikke noget sol;
Koraller er langt mere røde end læbernes røde;
Hvis sneen er hvid, hvorfor så er hendes bryster tynde;
Hvis hårene er ledninger, vokser sorte ledninger på hendes hoved.
I har set roser damaskeret, røde og hvide,
Men ingen sådanne roser ser jeg i hendes kinder;
Og i nogle parfume er der mere glæde
End i åndedrættet, der fra min elskerinde stinker.
Jeg elsker at høre hende tale, men alligevel ved jeg, at musikken har en langt mere behagelig lyd;
Jeg giver, at jeg aldrig har set en gudinde gå;
Min elskerinde, når hun går, træder på jorden .
Og alligevel, ved himlen, synes jeg min kærlighed er sjælden
Som enhver, hun troede med falsk sammenligning.

Eksempel på conceit i Donne “s” The Flea “

I dette digt taler John Donne langvarigt til sin elskede om en loppe og påpeger først at loppen har suget begge deres blod og derefter argumenteret for, at der derfor ikke er nogen undskyldning for hende at være klog over fysisk intimitet – da selve deres blod allerede er blandet inde i loppen.Selvom emnet for digtet tilsyneladende er en loppe, bruger Donne loppen som en meget usandsynlig metafor til at foreslå sin elskede. Dette er et eksempel på en metafysisk indbildskhed.

Marker men denne loppe, og markér i denne,
Hvor lidt er det, som du fornægter mig;
Det sutter “d mig først, og nu suger dig,
Og i denne loppe blandes vores to blod.” Du ved “st, at dette ikke kan siges
Synd eller skam eller tab af jomfruhode;
Alligevel nyder dette, før det opsuger,
Og forkæler “d svulmer med et blod lavet af to;
Og dette, desværre! er mere, end vi ville gøre.

Eksempel på conceit i Donne “s” A Valediction: Forbidding Sourning “

Indholdet af dette digt af John Donne er, at to elskere er beskrevet som de to punkter i et kompas (tegneværktøjet), hvor den ene elsker er punktet, den anden er punktet med en pen eller blyant, den ene roterer rundt om den anden og begge læner sig mod hinanden. Dette er et andet eksempel på en metafysisk indbildskhed.

Hvis de er to, er de to så
Da stive dobbeltkompasser er to,
Din sjæl, den faste fod, udviser ingen udstilling
At bevæge sig, men gør, hvis den anden gør.
Og selvom den sidder i midten,
Alligevel når den anden langt vandrer rundt,
Den læner sig og hører efter det,
Og vokser sig oprejst, når det kommer hjem.

Eksempel på conceit i Dickinson “s” Fordi jeg ikke kunne stoppe for døden “

Indbildskheden i dette digt af Emily Dickinson er hverken anstrengt eller absurd, petrarchansk eller metafysisk. Det er simpelthen en usandsynlig udvidet metafor, der styrer strukturen i hele digtet (hvor digteren går til en vogntur med Døden). Men det er et mere moderne (og derfor sjældnere) eksempel på brug af indbildskhed. Dette eksempel er også et tilfælde, hvor udtrykkene udvidet metafor og indbildskhed let og korrekt kunne bruges om hverandre.

Fordi jeg ikke kunne stoppe for døden –
Han stoppede venligt for mig –
Vognen holdt, men bare os selv –
Og udødelighed.

Vi kørte langsomt – Han vidste ikke noget hastighed
Og jeg havde sat væk
Min arbejdskraft og min fritid også,
For hans høflighed –

Vi passerede skolen, hvor børn kæmpede
Ved udsparingen – i ringen –
Vi passerede felterne med kornkorn –
Vi passerede den nedgående sol –

Eller rettere sagt – Han passerede os –
Dews trak rystende og Chill –
For kun Gossamer, min kjole –
Min Tippet – kun tyll –

Vi holdt pause før et hus, der virkede som en hævelse af jorden –
Taget var næppe synlig –
Gesims – i jorden –

Siden da – “dette århundreder – og alligevel
føles kortere end dagen
jeg først formodede hestene “hoveder
var mod evigheden –

Hvorfor bruger forfattere indbildskhed?

Forfattere bruger indbildskhed til mange af af samme grunde til, at de bruger metaforer og udvidede metaforer:

• At forklare eller beskrive et abstrakt begreb i levende, mindeværdige og unikke udtryk.
• At hjælpe læseren med at skabe et nyt , indsigtsfuld forbindelse mellem to forskellige enheder, der muligvis ikke syntes at være beslægtede.
• At hjælpe med at kommunikere personlige eller imaginære oplevelser, som læsere kan forholde sig til.
• At vise sig lidt. Indbildskhed – især metafysiske indbildskhed – gav digtere en chance for at vise deres smarts ved at sammenligne to meget ulige ting.
• At føre læseren til overraskende og vigtige opdagelser ved at forbinde forskellige oplevelsessfærer og sprog. Den figurative betydning, som metaforer skaber, kan hjælpe en læser med at se verden eller et koncept på en ny måde.

En digter vil generelt bruge en petrarchansk indbildskhed til at prise deres elskede, mens de kan bruge en metafysisk indbildskhed til at beskrive noget (eller forklare en idé) ved hjælp af en ny sammenligning – en der muligvis tager noget mental gymnastik at give mening, men som i sidste ende både tjener til at demonstrere digterens opfindsomhed og give læserne en ny måde af at se emnet.

Andre nyttige indbildningsressourcer

• Wikipedia-siden om Conceit: En generel oversigt over indbildskhed og de forskellige typer.
• Ordbogsdefinition af conceit: En grundlæggende definition. Som du kan se, er der mange definitioner af conceit. Denne post fokuserer udelukkende på den femte definition, der er anført i denne ordbog.
• Encyclopedia Brittanica-posten om Metaphysical Poets: An oversigt over den metafysiske poesibevægelse med nogle nyttige oplysninger om, hvordan de brugte indbildskhed.