Auteur-teori

Auteur-teori, filmteori, hvor instruktøren betragtes som den største kreative kraft i en film. Opstået i Frankrig i slutningen af 1940erne var auteurteorien – som den blev døbt af den amerikanske filmkritiker Andrew Sarris – en udvækst af de filmteorier, der blev skrevet af André Bazin og Alexandre Astruc. En grundsten for den franske filmbevægelse kendt som den nouvelle vague eller New Wave, teorien om instruktør-som-forfatter, blev hovedsageligt avanceret i Bazins tidsskrift Cahiers du cinéma (grundlagt i 1951). To af dets teoretikere – François Truffaut og Jean-Luc Godard – blev senere store instruktører for den franske nye bølge.

Auteurteorien, der i vid udstrækning stammer fra Alexanders belysning af begrebet caméra-stylo (” kamera-pen ”), hævder, at instruktøren, der fører tilsyn med alle lyd- og visuelle elementer i filmen, mere skal betragtes som” forfatteren ”af filmen, end manuskriptforfatteren er. Med andre ord overfører sådanne grundlæggende visuelle elementer som kameraplacering, blokering, belysning og scenelængde snarere end plotlinje filmens budskab. Tilhængere af auteurteorien hævder desuden, at de mest filmisk succesrige film vil bære instruktørens umiskendelige personlige stempel.