8 tegnudviklingsøvelser, der hjælper dig med at negle din karakter

Selv de mest hurtige, actiondrevne romaner har brug for overbevisende karakterer for at holde læserne engagerede. Selvfølgelig vil læsere aldrig “lære” et tegn at kende, hvis forfatteren ikke har en grundig forståelse af, hvem de er, og hvad der driver dem først. Til dette formål er vi ved at blive rigtig tæt og personlig med en få tegnudviklingsøvelser.

Karakterudviklingsøvelser er en fantastisk måde at give dig selv en bedre forståelse af den person, du opretter, med pen og papir (eller “fingre og tastatur” mere sandsynligt). De hjælper dig også med at oprette ressourcer, som du kan trække fra under skriveprocessen. For at hjælpe med at bringe din karakter til live bryder vi karakterudviklingen ned i tre faser:

1. Etabler din karakter aktuelle følelsesmæssige motivationer
2. Sæt din karakter i kontekst
3. Bringe din karakter til live

Etablering af din karakters interne motivationer

Nailing af din karakters grundlæggende mål – det der er virkelig vigtigt for dem – hjælper dig med at se, hvad der driver dem lige nu, og hvorfor deres historie er værd at fortælle på dette øjeblik i deres liv. Uden et internt mål at nå, mangler din historie en fortællingsbue. Måske endnu værre, vil dine figurer komme ud som flad.

Her er et par karakterudviklingsøvelser, der hjælper dig med at komme ind i din karakters nitty-gritty og styrke overbevisningen om deres interne mål.

PRO-TIP: Hvis du “er i begyndelsen af at opbygge et tegn og ikke har valgt et navn endnu, er dette tegnnavn ge nerator kan være praktisk. Eller hvis du vil have yderligere inspiration, kan du bruge vores plotgenerator, der vilkårligt tildele grundlæggende motivationer til din karakter.

Øvelse # 1: Sandheden skal frigøre dine karakterer

De fleste af os husker spillet “sandhed eller tør” fra barndommen. Nogle vil modigt erklære “DARE!” og vent på den uundgåeligt pinlige udfordring. Andre ville risikere en “sandhed …?” og vent nervøst i deres soveposer, mens udfordreren mullede over hvilket dybt provokerende og saftigt spørgsmål at stille.

For at dykke dybere ned i karakterens følelsesmæssige dybder, spørg en runde spørgsmål – både sonderende og tilsyneladende uskadelig (hej, du ved aldrig, hvornår din karakters foretrukne valg af ispåfyldning kan være praktisk!) Vi anbefaler at downloade denne gratis karakterprofilskabelon for at få et forspring. Og hvis du har brug for yderligere hjælp, vil disse spørgeskemaer give solid inspiration til nu:

Arthur Arons 36 spørgsmål, der fører til kærlighed
“Dit hus, der indeholder alt hvad du ejer, tager fyr. Efter at have gemt dine kære og kæledyr, har du tid til sikkert at lave et sidste strejf for at gemme en enkelt vare. Hvad ville det være? Hvorfor? ”
” Vil du være berømt? På hvilken måde? “
” Hvad er din mest værdsatte hukommelse? “

Proust-spørgeskemaet” Hvad er din idé om perfekt lykke? ”
” Hvad er det træk, du bedrøver mest i dig selv? “
” Hvad anser du for at være din største præstation? “

Øvelse nr. 2: Sæt dem igennem rullebåndet

Hvordan en person reagerer på en vanskelig situation kan være meget afslørende – og din karakters grundlæggende mål vil informere, hvordan de reagerer på udfordringer.

Udvikl dine figurer yderligere ved at placere dem i en situation, hvor de står over for en udfordring. For konfliktinspiration skal du ikke se længere end disse klassiske moralske dilemmaer (og selvfølgelig analysere dem ud fra din karakter):

Robin Hood-problemet

Din karakter er et øjenvidne til en forbrydelse.

En mand har røvet en bank, men i stedet for at beholde pengene for sig selv donerer han dem til et børnehjem, der nu har råd til at fodre, klæde og pleje sine børn. Du k nu der begik forbrydelsen. Hvis du går til myndighederne med oplysningerne, er der en “god chance for, at pengene returneres til banken, hvilket efterlader mange børn i nød. Hvad gør din karakter?

1. 1. Vend røveren ind. At stjæle er forkert, slutningen af historien.
   2. Opbevar oplysningerne for dig selv, fordi pengene går til en god sag.

Trolley Problemet

Der er en trolley løber ned ad et spor. På dens sti er fem personer, der har været bundet til sporet og ikke kan bevæge sig. Ved siden af din karakter er en håndtag, der er i stand til at føre vognen ned ad et andet spor. den ene. Hvad gør din karakter?

1. Intet. De fem mennesker dør.
2. Træk i håndtaget, redd fem personer, men dræb den enkelte.

Skriv ned, hvad der kan gå igennem hovedet på din karakter, da de overvejer de potentielle konsekvenser af deres handlinger. Hvis din karakter for eksempel beslutter ikke at trække i håndtaget i trolleyeksemplet, kan de forestille sig at forklare folk, at der var ikke tid nok til at nå armen og lade som om resultatet var ude af deres hænder. Hvis de læner sig mod at trække i håndtaget, kan de blive påvirket af ideen om at håndtere et sæt sørgende familiemedlemmer i modsætning til fem.

Og for at få et ekstra twist, prøv at sætte din karakter i en anden rolle i dilemmaet (dvs. i vognproblemet, hvis din karakter er togchauffør eller sidder fast på sporet.) Du kan læse dette indlæg for at lære mere om typer af karakterkonflikter – og hvis du vil have flere konfliktmodne situationer , gå her.

Øvelse # 3: Gør det uventede

Mennesker er meget modstandsdygtige over for ændringer – for at en karakter troværdigt gennemgår en personlig rejse, der væsentligt ændrer dem, noget ENORM og specifik skal ske for dem. Denne begivenhed behøver ikke at ske i din historie, men når du først kan identificere din karakters grænser, kan du bestemme, hvad der er krævet for at skabe en potentiel ændring i deres grundlæggende natur.

I starten af A Christmas Carol er Ebenezer Scrooge en selvindblandet miser. Han har fremmedgjort sig fra omgivelserne og mangler empati, selv for sin fattige kontorist, Bob Cratchit, der næppe kan føde egne børn. Men i slutningen af romanen indløses Joakim som en generøs, livlig ven. Hvilken begivenhed inspirerede denne i alt enogfirs i hans karakter? Besøget fra spøgelser fra fortid, nutid og fremtid og førstehånds viden om, hvordan hans handlinger ikke kun har påvirket dem omkring ham, men hans eget liv negativt.

Til denne øvelse skal du bestemme, hvad denne katalysator for forandring kan være ved at overveje situationer eller attributter, der føles kontraintuitive. For eksempel, hvis din karakter er en barmhjertig samaritaner, er det usandsynligt, at de begår en forbrydelse. Hvad skal der stå på spil for at denne usandsynlige situation kan ske – og for at en kerne del af din karakter kan ændre sig?

Sætte din karakter i kontekst

Når vi åbner en roman , hovedpersonens nuværende, overordnede mål er grunden til, at historien eksisterer for at vi kan læse. Imidlertid er en troværdig karakter ikke en, der er sprunget ud på side 1. En overbevisende karakter vil have ydre påvirkninger og en fortid, der informerer deres nuværende og kernen i deres interne rejse.

Overvej Magneto af X-Men-serien. Han er en “skurk”, der mener, at mutanter er bedre end menneskeheden og derfor bør dominere. Imidlertid viser et kig ind i Magnetos fortid, at han blev født ind i en tysk-jødisk familie under holocaust, og at deres afskyelige behandling af nazisterne førte til ham til at tro, at menneskeheden og konflikten er uadskillelige. Derfor bliver det som svar hans mål at beskytte den mutante race fra at opleve lignende grusomheder “for enhver pris.”

Følgende karakterudviklingsøvelser giver dig mulighed for at ikke kun få et mere grundigt billede af din karakters liv, men også at nulstille de væsentlige påvirkninger, der har formet, hvem din karakter er på dette tidspunkt.

Øvelse # 4: #TBT

Opret en tidslinje over de vigtige øjeblikke i din karakters liv. Som mange forfattere kan du bruge post-it-noter eller et stort tavle til at visualisere din karakters liv. Du kan nemt flytte eller tilføje begivenheder, indtil du føler, at din karakter har en veludviklet historie.

Når du er færdig med tidslinjen, destillerer du den til de top 5-10 øjeblikke, der har formet din karakter. For eksempel, hvis tab er en tematisk vigtig del af din bog, er måske en væsentlig del af din karakter fortid, når de mistede en bedsteforælder som barn.

Øvelse nr. 5: Gatsby-metoden

I The Great Gatsby, før vi møder romanens eponyme karakter, hører vi om ham. Når fortælleren Nick Carraway først deltager i en af Gatsbys berømte fester i håb om at møde den mystiske millionær, tager det et stykke tid for Nick at finde ham. I løbet af denne tid bliver Nick fortrolig med en lang række oplysninger om Gatsby. Og mens det er uklart, hvad der er kendsgerning eller fiktion – såsom rygtet om, at Gatsby engang dræbte en mand – får vi en fornemmelse af, hvad andre tegn synes om ham.

Det er en fantastisk måde at give dem større sammenhæng at fastslå, hvordan din karakter opfattes af andre. Det kan give forfatteren forventninger til at undergrave for læseren og tilføje en interessant mystik til karakteren. I tilfælde af Gatsby giver det ham næsten en mytisk sans. Og som romanen fortsætter, afsløres det, at denne “mytologi” er forsætlig, da Gatsby selv lever livet som et tegn på sin egen skabelse.

For at give Gatsby-metoden en chance, skriv en scene, hvor din karakter er kun til stede gennem de oprigtige beskrivelser af ham / hende af andre.

At bringe din karakter til live

Når du har udviklet de interne motivationer og eksterne påvirkninger, der driver din karakter “bue, skal du finde ud af, hvordan du vil formidle denne information. For at din hovedperson skal skinne gennem siden med subtilitet og uden behov for langvarig redegørelse, skal de have deres egen stemme og særprægede fysikalitet, uanset hvilket fortællingsperspektiv din roman indeholder. Prøv følgende tegnudviklingsøvelse for at få en bedre idé om din karakters stemme.

Øvelse nr. 6: Bryt isen

Tænk over det: hvor mange gange er du blevet spurgt i en form eller en anden, “Så fortæl mig om dig selv?” Det er et klassisk isbryderspørgsmål, og i disse dage med sociale medier og den overvældende mangfoldighed af måder, hvorpå vi kan “præsentere os” for verden, har indsatsen “fortæl mig om dig selv” aldrig været højere. vi ændrer den måde, hvorpå vi besvarer dette spørgsmål baseret på, hvem vi taler med.

Gå videre med din karakter og find ud af, hvordan de præsenterer sig for andre ved at forestille os, hvordan de kort beskriver sig selv i følgende situationer :

• I et jobsamtale
• På første date
• Indhente en gammel ven
• Flirte med nogen på en fest
• I deres Twitter-biografi
• Ved grænsen mellem USA og Mexico

Øvelse nr. 7: Lidt mindre samtale, lidt mere handling

Når du møder nogen, starter du ikke med at annoncere din højde, vægt, hår og øjenfarve, så introducer ikke din karakter for læsere som denne. Men hvordan man undgår at beskrive udseende og fysisk med ud klumper af udstilling?

Overvej denne linje fra James Joyces Ulysses: “Han så i Stephens ansigt, mens han talte. En let vind passerede hans pande og blæste blødt sit retfærdige ukombinerede hår og omrørte sorte punkter af angst i hans øjne. ”

Joyce drager fordel af et øjebliks handling for at kaste lys over Stefans udseende og hans ængstelige opførsel.

Prøv at formidle din karakter gennem handling ved først at skrive en liste over fysiske træk, der gælder for din karakter. Skriv derefter en scene med denne liste ved hånden, hvor der sker noget – hvad enten det er en samtale, foldning af tøj, madlavning osv. Væv henvisninger til din karakter fysiske i handlingen.

Øvelse # 8: Tag dem med på en prøvekørsel

Nogle gange koges et dårligt tilfælde af forfatterblok til en brudt forbindelse mellem dig og din hovedperson, og løsningen kan være en ændring af kulisser. Ikke for dig – for din karakter! Skriveprompter er en god måde at få de kreative juice til at flyde og kan hjælpe dig med at rydde blokken, så din karakter kan fortsætte ned ad historiens sti.

For en ugentlig levering af nye skriveprompter, gå her.

Det er først, når du har fået en grundig forståelse af din hovedperson, at en overbevisende og realistisk karakter vil skinne gennem siden. Imidlertid er der uenighed i verdenen med at skrive samfund om, hvilke oplysninger der er eller ikke er relevante for en forfatter at vide om en karakter. Selvom vi mener, at det sandsynligvis er unødvendigt for en forfatter, der kender antallet af hår på karakterens hoved, mener vi også, at du aldrig kan vide for meget om din hovedperson. Det, der er vigtigt, er at skelne, hvilke oplysninger der er vigtige for den aktuelle historie, du skriver.

Som Ray Bradbury skrev i Zen in the Art of Writing: “Plot er ikke mere end fodspor tilbage i sneen, efter at dine figurer er løbet forbi på vej til utrolige destinationer.”