Forskere avslører skjulte detaljer i Vermeers Girl With a Pearl Earring

Tirsdag avslørte et team av forskere som jobbet med Mauritshuis Museum i Haag resultatene av den to-årige undersøkelsen av Johannes Vermeers Girl With a Pearl Earring.

Selv om ekspertene ikke kom nærmere å oppdage figurens mye omdiskuterte identitet, var de i stand til å bruke moderne bildebehandlingsteknikker for å se under de øverste lagene av det ferdige maleriet mer detaljert enn noen gang før.

Analysen avdekket en rekke tidligere usettede trekk: I henhold til en pressemelding dukket den mystiske sitter opprinnelig ikke opp i et grått tomrom, men foran av et mørkegrønt gardin. Vermeer reviderte også flere elementer i verkets komposisjon, inkludert posisjonen til jentens øre, toppen av skjerfet og nakken. Selv om det er usynlig for det blotte øye, har figuren faktisk øyevipper.

«Vi klarte å finne ut så mye om Vermeers materialer og teknikker, men vi vet fortsatt ikke nøyaktig hvem jenta er,» sier prosjektleder og konservator Abbie Vandivere til Guardians Mark Brown. «Det er bra at noen mysterier gjenstår og alle kan spekulere i henne. Det tillater folk sin egen personlige tolkning av jenta; alle føler sin egen forbindelse med måten hun møter øynene dine på. ”

Kunstverket, ferdigstilt rundt 1665, er et av Vermeers mest kjente verk. Mange av kunstnermaleriene fra 1600-tallet fokuserer på kvinner som utfører oppgaver som å lese, skrive og spille musikkinstrumenter. I kontrast har Girl With a Pearl Earring en unavngitt ung kvinne som ser over skulderen for å se direkte på betrakteren.

Selv om det kan virke som et vanlig portrett, er 1665-verket faktisk en tronie eller et maleri. som understreker karakter og drakt fremfor skildringen av et bestemt emne. I henhold til Essential Vermeer-databasen, «gav tronien kunstneren en mulighet til å demonstrere sin evne til å gjengi fine ting, et eksotisk plagg eller karakteristisk ansiktsform.» blå-og-gull hodeskjerf, og en stor perleørering. Skjerfet skilte seg ut for forskere som analyserte pigmentene som ble brukt av den nederlandske gullaldergiganten, forklarer Vandivere i en video publisert av Mauritshuis. Den pulserende blå ble avledet fra den edelsteinen lapis lazuli, som ble oppvarmet og malt opp for å produsere et pigment.

«Det er overraskende hvor mye ultramarin Vermeer av høy kvalitet brukte i jentas skjerf,» forteller Vandivere til Associated Press Mike Corder. «Dette blå pigmentet var mer verdifullt enn gull på 1600-tallet.»

Blå var ikke den eneste jenta med perleørering som ble brukt lenger opp, ifølge Guardian. Mens maleriet er gult og brune pigmenter kunne ha blitt utvunnet i Europa, den røde som ble brukt i figurens lepper kom fra insekter som levde på kaktus i Mexico og Sør-Amerika. Den hvite som fremhever øynene og øreringene hennes var laget av bly utvunnet i England, og den mørkeblå bakgrunnen kom fra enten asiatisk eller nordamerikansk indigo. Takket være global handel var pigmentene sannsynligvis alle tilgjengelige for kjøp i Vermeers hjemby Delft.

«Så spørsmålet vårt» Hvilke materialer brukte Vermeer og hvor kom de fra om? forteller oss ikke bare om hvor pigmentene i Girl With a Pearl Earring kommer fra, men også … om nederlandsk og verdenshandel på 1600-tallet, «sier Vandivere i museets video.

Forskerne kartla maleriets pigmenter ved hjelp av moderne bildebehandlingsteknikker. I tillegg testet de små malingsfragmenter fjernet fra kunstverkets bakgrunn på 1990-tallet, da den sist ble restaurert. Prøvene ble innebygd i harpiks og skåret i to for å avsløre lagene inne, noe som ga en blanding av gule og indigopigmenter som hadde nedbrutt i lyset over tid. Moderne bildebehandling avslørte også tilstedeværelsen av svake, diagonale linjer med blyhvit i maleriets øvre høyre hjørne. Sammen viser resultatene at da Vermeer først malte Girl With a Pearl Earring, ble et mørkegrønt gardin drapert i bakgrunnen.

Vermeer er kjent for sin bruk av lys. I maleriet reflekterer lys forskjellig på jentas hud, lepper, klær og øreringer.Museet tok en nærmere titt på teknikkene kunstneren brukte for å oppnå de forskjellige effektene: Et tynt penselstrøk av hvit maling på øreringens nedre høydepunkt gjenspeiler kragen, for eksempel, mens en tykkere malingsklatt på tilbehørets topp skildrer refleksjon av lyskilden.

Det er fortsatt et varig spørsmål: Hvem var jenta?

Taler i en online presentasjon sitert av Associated Press, Martine Gosselink, direktøren for Mauritshuis sa, «Nei, dessverre fant vi ikke ut hvem denne unge damen var, og om hun noen gang virkelig eksisterte. Men vi kom litt nærmere henne.»