Filmanmeldelse: Secret in Their Eyes (Norsk)

En ypperlig støttesving av Julia Roberts er den mest velkomne avsløringen av denne smarte, men arbeidslignende engelskspråklige remake.

Langbegravde sannheter blir gravd ut, og en fremmedspråklig Oscar-vinner får en smart, men arbeidslignende Hollywood-nyutdanning i «Secret in their Eyes», en tidskrevende historie om drap, korrupsjon, paranoia og de mange variantene Bytting med antiterrorisme etter sent på 70-tallet argentinsk politisk omveltning, skribent-regissør Billy Rays thriller-prosedyre spiller som en brukbar fortelling av narrativ kirurgi, selv om den har en mesterstrek i bearbeidingen av en nøkkel rolle, spilt her av Julia Roberts med en gjennomsiktig tilbakeholdenhet som demper enhver langvarig tvil om at hun ble født for å være mer enn j bare Amerikas kjæreste. Denne andre store utgivelsen fra STX Entertainment (etter den nylig sovende hiten «The Gift») skulle omforme rollebesetningsnavnene, inkludert Nicole Kidman og Chiwetel Ejiofor, til solid motprogrammering ved årsskiftet.

En spansk-argentinsk koproduksjon fra 2009 regissert av Juan Jose Campanella (kreditert som en eksekutivprodusent på nyinnspillingen), «The Secret in Their Eyes», gjorde et stort sprut internasjonalt, feiende Argentinas beste filmpriser og kåper Oscar for beste fremmedspråklige film som Jacques Audiards «A Prophet» og Michael Hanekes «The White Ribbon.» Det er ingen overraskelse at akademiets velgere gikk for Campanellas «Secret», en oppslakt papirmassefiksjon som gestikulerte ofte nok i retning av alvor – en blinkende drøvtygging om kunst og minne her, en uforpliktende smatter av politikk der – for å ta feil Selv om den er like overfladisk, har den i det minste færre pretensjoner og mer ærlig grus, selv om den ubarmhjertige hopscotching frem og tilbake i tid til å begynne med føles travlere enn de hardnose detektiver og advokater som ble introdusert i åpningen stretch.

I Los Angeles rundt 2015 returnerer tidligere FBI-etterforsker Ray Kasten (Ejiofor) til sine gamle kontorer bevæpnet med mulig bevis på den nye identiteten og hvor Marzin, den aldri påtalte mistenkte i voldtekten i 2002, befinner seg. og drap på en tenåringsjente. Liket, som vi ser i de påfølgende tilbakeblikkene, ble funnet i en søppel bak en moske, og etterforskningen falt på Kasten og hans tøffende partner, Jess Cobb (Julia Roberts), bo den delen av en spesiell innsatsstyrke som slår ned terrorisme i dagene etter angrepene 11. september. (Terrorisme, i denne sammenhengen, oversettes til islam, et faktum som dessverre gir filmen mer enn litt aktuell resonans.) I manusens mest tarmbrytende avvik fra den opprinnelige historien viste den døde jenta seg å være Cobbs datter – en fryktelig tilfeldighet som kan ha vært latterlig på skjermen hvis Ejiofor og Roberts ikke spilte det med en slik kvalet overbevisning, forsterket av den sørgelige, ikke-utnyttende visuelle tilnærmingen favorisert av Ray og hans filmfotograf, Danny Moder (skyting i en grå-og- brun palett som er fargeløs av både profesjonell sløvhet og gjørme).

Rays skriptet raster rastløst mellom fortid og nåtid, og lærer betrakteren å holde styr på tiden gjennom den insisterende mørkere og lette Ejiofors skjegg. I 2015 prøver Kasten og hans trofaste gamle kollega Bumpy (Dean Norris) å fange mannen de mener er Marzin – mot bedre dom fra distriktsadvokat Claire Sloan (Kidman), som for Cobbs skyld ikke orker å se gjerningsmannen glir gjennom fingrene enda en gang. Tilbake i 2002, lærer vi, var Marzin (Joe Cole) en undercover-informant som hadde infiltrert en terroristcelle som muligens var koblet til moskeen – en «in» som gjorde ham praktisk talt urørlig der presidiet var bekymret. Men akkurat som Campanellas film reduserte filmen militær og politisk kontekst til sosialt bevisst vindusdressing, så denne «Hemmeligheten i deres øyne» behandler øyeblikket etter 9. september som en glatt rød sild, om enn en som effektivt understreker hvordan konkurrerende regjeringsinteresser kan hindre jakten på rettferdighet. p>

Til tross for alt dette skullduggeriet og kompromisset, mener Kasten, vil sannheten uunngåelig forråde seg i en persons skyldige ansikt – enten det er på sidene i politiets mugshots han bruker timer på å pore over, eller i den tilsynelatende uskyldige selskapspiknik foto som avslører en kriminell under oppstarten. Å operere på den slags rene, anti-etableringsinstinkt kan selvfølgelig føre til at en dyktig detektiv bøyer loven til hans eller hennes fordel, spesielt når det gjelder død av et politibetjentbarn (en annen grunn til at revisjonen av Roberts rolle fungerer så bra).Selv med den unnskyldningen misbruker Kasten systemet i grense-latterlig grad, på forskjellige punkter som beslaglegger bevis uten en garanti og planlegger en (vellykket) innsats basert på den tøffeste anelse.

Det er ikke den eneste måten detektiv spiser grensene mellom profesjonell forpliktelse og personlig lyst, å dømme etter den romantiske tiltrekningen som fortsetter å flimre mellom ham og Sloan, selv etter et 13-årig fravær. Kanskje flimmer er for sterkt et ord. Forfriskende som det er å se en nylig uptick i ikke-store avtaler interracial forhold (mellom dette og Will Smith-Margot Robbie-starrer «Focus»), Kidman og Ejiofor, begge robuste og empatiske her, mønstrer aldri mye i veien for kjemi, så tøft er karakterenes romantiske bånd at deres kolleger må fortsette å ta det opp, som for å minne oss på at det fremdeles er en faktor. Det er den klart svakeste dramatiske og tematiske lenken i en historie som tilsynelatende handler om ønsket om fengsel – hvordan vi alle er slaver, til slutt, for de unike følelsene, drivene og besettelsene som gjør oss til den vi er.

Når det gjelder » Secret in Their Eyes, ”klarer filmen å registrere sin egen identitet på en gradvis, stykkevis måte, selv om den ikke avviker for dramatisk fra forgjengerens fortellingsmal. Ray gjengir noen av originalfilmens mest minneverdige bilder og sekvenser, inkludert en deilig fortellingsscene der Sloan briljant bruker språket om seksuell ydmykelse for å tvinge en mistenktes tilståelse, og et langt zoombilde av et atletisk stadion som er like imponerende som det er gimmicky. Likevel, mens denne PG-13-rangerte filmen generelt unngår den voldsomme volden og seksualiteten som snek seg rundt hjørnene av Campanellas «Secret», føles filmproduksjonen også betydelig mer skitten og mindre verdifull – arbeidet til en smart, ikke-tullete håndverker som han demonstrerte i sin fine tidligere innsats, «Breach» og «Shattered Glass», er tydeligvis ikke fremmed for å snakke historier om bedrag, useriøs oppførsel og institusjonell intriger.

Hvor Ray viser seg å være mest påståelig, er det på hans vis. valg av ensemble-spillere, som inkluderer Norris, som kanaliserer en mindre svimlende, men like pålitelig versjon av «Breaking Bads» Hank Schrader, og Michael Kelly, utrolig susende som en FBI-kollega som, i likhet med Sloans DA forgjengeren (Alfred Molina), frustrerer Kastens etterforskning i hver eneste omgang. Og så er det Roberts, som etter sin imponerende Oscar-nominerte tur i «August: Osage County,» fortsetter å utforske og utdype talentet sitt for skarpt, resonant karakterarbeid i roller til venstre for sentrum. Ser trøtt og rett og slett hakket ut på ganger (spesielt ved siden av den bleke og perfekt kappede Kidman, som, det må sies, synes å eldes minst av de tre rektorene), bringer Roberts en bitter følelse av bitterhet og sorg til denne ekstremt skarpsindige sleuth, og registrerer den grusomme tidsforløp og toll av usigelig tragedie i hvert careworn-innslag og vokal quaver. «Du ser en million år ut,» sier noen til henne på et tidspunkt, men dette er ingen selvbevisst deglam-jobb; det er en dyktig og human vending fra en skuespillerinne hvis mørkt gjennomtrengende blikk kommer nærmest oppfyllelsen av tittelen.