Conceit (Norsk)

Conceit Definition

Hva er en conceit? Her er en rask og enkel definisjon:

En innbilskhet er en fantasifull metafor, spesielt en svært forseggjort eller utvidet metafor der en usannsynlig, langt hentet eller det blir gjort anstrengt sammenligning mellom to ting. Et kjent eksempel kommer fra diktet til John Donne, «A Valediction: Forbidding Mourning», der to elskere sammenlignes med de to punktene i et kompass (tegneverktøyet) ved hjelp av en lang og forseggjort metafor.

Noen ytterligere nøkkelopplysninger om innbildninger:

• I klassisk poesi er det to kategorier av innbilskhet: Petrarchanske innbildninger og metafysiske innbildninger. en fixtur av Petrarchan-sonnetten, mens metafysiske innbildninger kan bli funnet i en poesiskole kjent som metafysisk poesi.
• På grunn av overforbruk og mangel på innovasjon fikk innblandinger over tid en litt negativ konnotasjon av å bli tvunget eller anstrengt. Det betyr imidlertid ikke at alle innbilskhet er anstrengt. Noen er ganske enkelt fantasifulle eller forseggjorte, og blir «trukket» av forfatteren ganske godt.
• Ordet «innbilskhet» brukes også noen ganger for å referere til det sentrale premisset eller ledende konseptet til en film, roman, eller annet kunstverk. Denne forskjellige bruken, som kommer av det faktum at «innbilskhet» kommer fra det latinske ordet som betyr «konsept», er ikke dekket i denne oppføringen.

Uttale Uttale

Slik uttaler du conceit: kun-seat

Conceit and Extended Metaphor

Begrepet conceit er nært beslektet med begrepet utvidet metafor. Faktisk er de to begrepene i dag ofte brukt om hverandre, og at bruken ikke er feil. Samtidig har innbilskhet også en mer mer teknisk betydning, og så vil noen ganger innbilskhet bety noe litt annerledes enn betydningen av utvidet metafor.

• Utvidet metafor: En metafor som utspiller seg over flere linjer eller avsnitt i en tekst, og som bruker flere sammenhengende metaforer i en overordnet, bredere metafor.
• Forståelse
  • Bredere, moderne betydning: Det samme som en utvidet metafor.
  • Mer teknisk, tradisjonell betydning: En spesielt fantasifull eller forseggjort utvidet metafor i hv deres sammenligning som metaforen gjør er langt hentet, eller til og med så langt hentet til å være anstrengt.

Ta en titt på innlegget vårt på utvidet metafor for mer informasjon om bredere bruk av ordet innbilskhet. Resten av denne oppføringen vil fokusere på den mer tekniske definisjonen av begrepet conceit.

Conceits historie

Conceits ble først kjent i renessanselitteraturen på 1400- og 1400-tallet, da diktere begynte å bruke dem i Petrarchan-sonetter (14-linjers kjærlighetsdikt). Oftest i disse diktene ble innblandinger brukt for å sammenligne sine elskere med vakre ting i naturen. I løpet av den tiden hadde ikke innbilskhet en negativ konnotasjon – det var rett og slett en forseggjort og fantasifull utvidet metafor.

På 1600-tallet brukte en dikterskole kjent som de metafysiske dikterne ofte ofte innbilskhet i deres poesi. Noen av disse dikterne, inkludert John Donne, brukte innbilskhet godt. De metafysiske dikterne populariserte faktisk bruken av enheten. Imidlertid brukte metafysiske poeter over tid innbilskhet så omfattende og med så tunge hender at det var en tilbakeslag mot bruk av innbitt. Enheten falt ut av moten og begynte å bli assosiert med bruken av over-the-top utvidede metaforer: folk så innbilskhet som anstrengt i stedet for fantasifull.

Petrarchan vs. metafysisk innbilskhet

Når lærde diskuterer den mer tekniske definisjonen av innbør, deler de vanligvis opp innbør i to hovedtyper:

• Petrarchanske innbittelser er oppkalt etter Petrarch, den italienske renessansedikten fra 1300-tallet som er kreditert oppfinnelsen av sonetten. Innbildskhet var et viktig trekk ved Petrarchan-sonetten – og ble enda mer da formen ble tatt i bruk av poeter fra den engelske renessansen på slutten av 1400-tallet
  • I petrarchanske innbildninger (som er vanlige i, men ikke begrenset til , sonetter), diktere bruker fantasifulle metaforer for å rose sine elskere. For eksempel var en vanlig innbilskhet under renessansen å sammenligne andres øyne med solen.
  • Petrarchanske innbildninger er ofte, men absolutt ikke alltid, utvidede metaforer som styrer strukturen i hele diktet, men de kan også være en serie med forskjellige metaforer som utgjør hoveddelen av et dikt. I motsetning til dette ville et dikt som bare inneholder en enkelt, kort metafor der andres øyne sammenlignes med solen, sannsynligvis ikke kalles en innbilskhet.
  • Ved begynnelsen av det syttende århundre ble Petrarchan-innbilskhet sett av mange forfattere og kritikere som å ha blitt en foreldet poetisk konvensjon der banede og melodramatiske sammenligninger ble trukket.Shakespeare skrev til og med en berømt sonett (Sonnet 130) som pekte moro på Petrarchan-innbildet.
• Metafysiske innbildninger, som de i diktene til John Donne, gjør lange og usannsynlige sammenligninger mellom to ting, for eksempel å sammenligne en loppe med den fysiske foreningen av to elskere.
  • Metaforen kan føles anstrengt fordi de to tingene som sammenlignes faktisk er veldig forskjellige, eller fordi den strekker seg over en så lang tekststrekning at dikteren utmatter metaforen.
  • Metafysiske innbildninger er kjent for å gi mening intellektuelt snarere enn intuitivt. Så mens «kjærlighet er som en sommerfugl» gir en viss grad av intuitiv mening, er John Donne berømte innbilskhet der han sammenligner fysisk intimitet med en loppe, gir bare mening når du lese diktets komplekse argumentasjon.
  • Av den grunn kom metafysiske innbildskhet ofte under kritikk fra deres 17. århundre samtid som Samuel Johnson, som skrev om det metafysiske innbildet at det ofte ga inntrykk av at to ting var blir «åket av vold sammen.»

Selv om disse to typer innblandinger absolutt er de vanligste, er det innblandinger som passer inn i ingen av disse kategoriene. Emily Dickinson, for eksempel, er en dikter som noen ganger oss ed innbilskheter som verken var petrarchanske eller metafysiske. Videre ville hennes innbilskhet ikke bli beskrevet av nesten noen som anstrengt, selv om de er forseggjorte.

Innbilningseksempler

Eksemplene nedenfor er av petrarchanske innbildninger og metafysiske innbildninger. For å se eksempler på innbildninger som bare er utvidede metaforer, sjekk ut LitCharts-oppføringen om utvidede metaforer.

Eksempel på conceit i Spenser «s» Epithalamion «

Dette lange diktet av Edmund Spenser benytter seg av Petrarchan-innbilskhet overalt. Her sammenlignes kjæresten med en elegant bygning (så det er greit å si at dette også er et eksempel på en litt tvunget eller absurd sammenligning).

Hennes snowie necke lyke til et marmortårn,
Og hele kroppen hennes som en pallace fayre,
Stigende oppe med mange en staselig stayre,
For å hedre sete og kyskhet søt bowre.

Eksempel på conceit i Sidney «s» Song from Arcadia «

Sir Philip Sidney bruker det velkjente figurative språket» å gi noen ditt hjerte «som grunnlag for innholdet i dette diktet. Han utvider metaforen gjennom hele diktet, nesten til det absurde, og får omtrent så mye kjørelengde ut av en så enkel metafor som det virker mulig. Dette er en petrarchansk innbilskhet – et faktum som ikke bare antydes av den romantiske naturen til sammenligningen som gjøres, men av diktet «form, som er en sonett.

Min sanne kjærlighet har mitt hjerte, og jeg har hans,
Bare bytt den ene mot den andre gitt:
Jeg holder hans kjære, og min han kan ikke savne;
Det var aldri et kupp bedre drevet.
Hans hjerte i meg holder meg og ham i ett;
Mitt hjerte i ham hans tanker og sanser styrer:
Han elsker hjertet mitt, for en gangs skyld var det hans eget;
Jeg verdsetter hans fordi det bøyer seg i meg.
Hans hjerte hans sår fikk fra mitt syn;
Mitt hjerte ble såret av hans sårede hjerte;
For som fra meg på ham ble hans vondt lys,
Så stille , trodde, i meg gjorde hans vondt smart:
Begge like vondt, i denne endringen søkte vår lykke,
Min sanne kjærlighet har mitt hjerte, og jeg har hans.

Eksempel på Conceit Shakespeare «s» Sonnet 130 «

På 1600-tallet ble poetiske innbilskhet sett på som så over-the-top t hat Shakespeare skrev til og med en sonett som med spott spottet konvensjonen om å bruke overdrevne eller fantasifulle innbildskheter. Diktet selv har ingen overordnet innbilskhet. I stedet stikker Shakespeare i diktet av morsomme sammenligninger gjort av Petrarchan-sonetter som inneholder innbittelser.

Min elskerinnes øyne er ikke noe som sol;
Koraller er langt mer røde enn leppene sine røde;
Hvis snøen er hvit, hvorfor er da brystene tynne?
Hvis hårene er ledninger, vokser det svarte ledninger på hodet hennes.
I har sett roser damask, røde og hvite,
Men ingen slike roser ser jeg i kinnene hennes.
Og i noen parfymer er det mer glede
Enn i pusten som fra min elskerinne stinker.
Jeg elsker å høre henne snakke, men vel jeg vet
Den musikken har en langt mer behagelig lyd;
Jeg gir at jeg aldri har sett en gudinne gå;
Min elskerinne, når hun går, tråkker på bakken .
Og likevel, ved himmelen, tror jeg min kjærlighet er så sjelden
Som noe hun trodde med falsk sammenligning.

Eksempel på conceit i Donne «s» The Flea «

I dette diktet snakker John Donne langt til sin elskede om en loppe, og påpeker først at loppen har sugd både blodet deres, og deretter hevdet at det derfor ikke er noen unnskyldning for henne å være snill over fysisk intimitet – siden selve blodet deres allerede har blitt blandet inne i loppen.Selv om emnet for diktet tilsynelatende er en loppe, bruker Donne loppen som en svært usannsynlig metafor for å foreslå sin elskede. Dette er et eksempel på en metafysisk innbilskhet.

Merk men denne loppen, og merk i denne,
Hvor lite det du fornekter meg er;
Det suger «d meg først, og suger deg nå,
Og i denne loppen blandet oss våre to blod.
Du vet» at dette ikke kan sies
Synd eller skam eller tap av jomfruhode;
Likevel nyter dette før det woo,
Og skjemme bort d med et blod laget av to;
Og dette, akk! er mer enn vi ville gjort.

Eksempel på conceit in Donne «s» A Valediction: Forbidding Mourning «

Innbittelsen av dette diktet av John Donne er at to elskere er beskrevet som de to punktene i et kompass (tegneverktøyet), der den ene elskeren er poenget, den andre er punktet med en penn eller blyant, den ene roterer rundt den andre og begge lener seg mot hverandre. Dette er et annet eksempel på en metafysisk innbilskhet.

Hvis de er to, er de to så
Som stive tvillingkompasser er to,
Din sjel, den faste foten, gir ikke utseende
Å bevege seg, men gjør det, hvis den andre gjør det.
Og selv om den i midten sitter,
Likevel når den andre fjernt strever,
Den lener seg og hører etter det,
Og blir oppreist når det kommer hjem.

Eksempel på conceit i Dickinson «s» Fordi jeg ikke kunne stoppe for døden «

Innbittheten i dette diktet av Emily Dickinson er verken anstrengt eller absurd, petrarchansk eller metafysisk. Det er rett og slett en usannsynlig utvidet metafor som styrer strukturen til hele diktet (der dikteren går for en vogntur med Death). Men det er et mer moderne (og derfor sjeldnere) eksempel på bruk av innbilskhet. Dette eksemplet er også et tilfelle der begrepene utvidet metafor og innbilskhet lett og riktig kan brukes om hverandre.

Fordi jeg ikke kunne stoppe for døden –
Han stoppet vennlig for meg –
Vognen holdt bare oss selv –
Og udødelighet.

Vi kjørte sakte – Han visste ingen hast
Og jeg hadde lagt bort min arbeidskraft og min fritid også,
For hans høflighet –

Vi passerte skolen, der barn strevde
Ved utsparingen – i ringen –
Vi passerte feltene med kornende korn –
Vi passerte den nedgående sola –

Eller rettere sagt – Han passerte oss –
Dews tegnet skjelvende og Chill –
For bare Gossamer, min kjole –
Min Tippet – bare tyll –

Vi tok en pause før et hus som virket
En hevelse i bakken –
Taket var knapt synlig –
Gesimsen – i bakken –

Siden da – «dette er århundrer – og likevel føles kortere enn dagen
jeg først ante hestene «Hodene
var mot evigheten –

Hvorfor bruker forfattere innbilskhet?

Forfattere bruker innbilskhet for mange av de samme grunnene til at de bruker metaforer og utvidede metaforer:

• For å forklare eller beskrive et abstrakt begrep i levende, minneverdige og unike termer.
• Å hjelpe leseren med å lage et nytt , innsiktsfull forbindelse mellom to forskjellige enheter som kanskje ikke virket relatert.
• For å hjelpe til med å kommunisere personlige eller imaginære opplevelser i forhold til hvilke lesere kan forholde seg til.
• For å vise seg litt. Innbildskhet – spesielt metafysiske innbilskhet – ga diktere en sjanse til å vise frem sine smarter ved å sammenligne to veldig ulik ting.
• Å lede leseren til overraskende og viktige oppdagelser ved å koble forskjellige sfærer av erfaring og språk. Den figurative betydningen som metaforer skaper, kan hjelpe en leser til å se verden eller et konsept på en ny måte.

En dikter vil vanligvis bruke en Petrarchan-innbitthet for å overgi ros til sin elskede, mens de kan bruke en metafysisk innbilskhet for å beskrive noe (eller forklare en idé) ved hjelp av en ny sammenligning – en som kan ta litt mental gymnastikk å gi mening, men som til slutt vil tjene til både å demonstrere dikterens oppfinnsomhet og gi leserne en ny måte av å se emnet.

Andre nyttige innbilningsressurser

• Wikipedia-siden om Conceit: En generell oversikt over innbilskhet og de forskjellige typene.
• Ordboksdefinisjon av conceit: En grunnleggende definisjon. Som du kan se, er det mange definisjoner av conceit. Denne oppføringen fokuserer utelukkende på den femte definisjonen som er oppført i denne ordboken.
• Encyclopedia Brittanica-posten på Metaphysical Poets: An oversikt over den metafysiske poesibevegelsen, med litt nyttig informasjon om hvordan de brukte innbilskheter.