8 karakterutviklingsøvelser som hjelper deg med å spikere karakteren din

Selv de mest fartsfylte, handlingsdrevne romanene trenger overbevisende karakterer for å holde leserne engasjerte. Selvfølgelig vil leserne aldri «bli kjent» med en karakter hvis forfatteren ikke har en grundig forståelse av hvem de er og hva som driver dem først. Til dette formål er vi i ferd med å bli virkelig nær og personlig med en få karakterutviklingsøvelser.

Øvelser med tegnutvikling er en fin måte å gi deg selv en bedre forståelse av personen du lager med penn og papir (eller «fingre og tastatur», mer sannsynlig). De hjelper deg også med å lage ressurser som du kan hente fra under skriveprosessen. For å bidra til å gi karakteren din liv, bryter vi karakterutviklingen ned i tre trinn:

1. Etablere karakterens nåværende følelsesmessige motivasjoner
2. Sett karakteren din i kontekst
3. Gi karakteren din liv

Å etablere karakterens interne motivasjoner

Spikre karakterens grunnleggende mål – tingen som er virkelig viktig for dem – vil hjelpe deg med å se hva som driver dem akkurat nå og hvorfor historien deres er verdt å fortelle i dette øyeblikket i livet. Uten et internt mål å oppnå, vil historien din mangle en fortellende bue. Kanskje enda verre, vil karakterene dine komme av som flat.

Her er noen karakterutviklingsøvelser som vil hjelpe deg med å komme inn i karakteren din og styrke overbevisningen om deres interne mål.

PRO-TIPS: Hvis du er i begynnelsen av å bygge et tegn og ikke har valgt et navn ennå, har dette tegnnavnet ge nerator kan være nyttig. Eller hvis du vil ha ytterligere inspirasjon, kan du bruke plottgeneratoren vår som tilfeldig vil tildele grunnleggende motivasjoner for karakteren din.

Oppgave # 1: Sannheten skal frigjøre karakterene dine

De fleste av oss husker spillet «sannhet eller tør» fra barndommen. Noen vil modig erklære «TØR!» og vent på den uunngåelig pinlige utfordringen. Andre vil risikere en «sannhet …?» og vent nervøst i soveposene mens utfordreren mullet over hvilket dypt provoserende og saftige spørsmål å stille.

For å dykke dypere ned i karakterens emosjonelle dybder, still en runde spørsmål – både sonderende og tilsynelatende uskadelig (Hei, du vet aldri når karakterens favorittvalg av iskrem pålegg kan komme til nytte!) Vi anbefaler at du laster ned denne gratis karakterprofilmalen for å få et forsprang. Og hvis du trenger ekstra hjelp, vil disse spørreskjemaene gi solid inspirasjon til nå:

Arthur Arons 36 spørsmål som fører til kjærlighet
«Huset ditt, som inneholder alt du eier, tar fyr. Etter at du har lagret dine kjære og kjæledyr, har du tid til å trygt lage en siste dash for å redde ett element. Hva ville det være? Hvorfor? ”
» Vil du bli kjent? På hvilken måte? «
» Hva er ditt mest verdsatte minne? «

Proust-spørreskjemaet» Hva er din idé om perfekt lykke? ”
“ Hva er egenskapen du beklager mest i deg selv? ”
“ Hva anser du som din største prestasjon? ”

Oppgave # 2: Sett dem gjennom vriren

Hvordan en person reagerer på en vanskelig situasjon kan være veldig avslørende – og karakterens grunnleggende mål vil informere hvordan de reagerer på utfordringer.

Utvikle karakterene dine ytterligere ved å plassere dem i en situasjon der de står overfor en utfordring. For konfliktinspirasjon, se ikke lenger enn disse klassiske moralske dilemmaene (og, selvfølgelig, analyser dem fra perspektivet til karakteren din):

The Robin Hood Problem

Karakteren din er et øyenvitne til en forbrytelse.

En mann har ranet en bank, men i stedet for å beholde pengene for seg selv, donerer han dem til et barnehjem som nå har råd til å mate, kle og ta vare på barna. Du k nå som begikk forbrytelsen. Hvis du går til myndighetene med informasjonen, er det en god sjanse for at pengene vil bli returnert til banken, og etterlater mange barn i nød. Hva gjør karakteren din?

1. 1. Vend raneren inn. Stjeling er feil, slutten på historien.
   2. Hold informasjonen for deg selv fordi pengene går til en god sak.

Vognproblemet

Det er en vogn løper ned et spor. I veien er det fem personer som har vært bundet til sporet og ikke kan bevege seg. Ved siden av karakteren din er en spak med kraften til å føre vognen ned et annet spor. Dessverre er det en enkelt person bundet til den ene. Hva gjør karakteren din?

1. Ingenting. De fem menneskene dør.
2. Trekk i spaken, redd fem personer, men drep den eneste personen.

Skriv ned hva som kan gå gjennom hodet på karakteren din når de vurderer de potensielle konsekvensene av handlingene deres. Hvis for eksempel karakteren din bestemmer seg for ikke å trekke i spaken i tralleeksemplet, kan de forestille seg å forklare folk at det var ikke nok tid til å nå spaken, og late som resultatet var ute av deres hender. Hvis de lener seg mot å trekke i spaken, kan de bli påvirket av ideen om å håndtere ett sett sørgende familiemedlemmer i motsetning til fem.

Og for å få en ekstra vri, prøv å sette karakteren din i en annen rolle i dilemmaet (dvs. i tralleproblemet, ha karakteren din lokfører eller sittende fast på sporet.) Du kan lese dette innlegget for å lære mer om typer karakterkonflikter – og hvis du vil ha flere konfliktmodne situasjoner , gå hit.

Oppgave # 3: Gjør det uventede

Mennesker er svært motstandsdyktige mot forandring – for at en karakter troverdig skal gjennomgå en personlig reise som vesentlig endrer dem, noe ENORM og spesifikk må skje med dem. Denne hendelsen trenger ikke å skje i historien din, men når du først har identifisert karakterens grenser, kan du bestemme hva som er kreves for å skape en potensiell endring i deres grunnleggende natur.

I starten av A Christmas Carol er Ebenezer Scrooge en selvinnblandet miser. Han har fremmedgjort seg fra de rundt seg og mangler empati, selv for sin stakkars kontorist, Bob Cratchit, som knapt kan mate egne barn. På slutten av romanen blir Joakim imidlertid innløst som en sjenerøs, livlig venn. Hvilken begivenhet inspirerte hele åttitallet i hans karakter? Besøket fra spøkelsene fra fortid, nåtid og fremtid, og førstehånds kunnskap om hvordan hans handlinger har påvirket ikke bare de rundt ham, men hans eget liv negativt.

For denne øvelsen, bestem hva denne katalysatoren for endring kan være ved å vurdere situasjoner eller attributter som føles kontraintuitive. For eksempel, hvis karakteren din er en barmhjertig samaritan, er det lite sannsynlig at de vil begå en forbrytelse. Hva må være på spill for at denne usannsynlige situasjonen skal skje – og for at en kjerne del av karakteren din endrer seg?

Setter karakteren din i kontekst

Når vi knekker opp en roman , hovedpersonens nåværende, overordnede mål er grunnen til at historien eksisterer for at vi skal lese. En troverdig karakter er imidlertid ikke en som har brutt ut på siden 1. En overbevisende karakter vil ha ytre påvirkninger og en fortid som informerer deres nåtid og kjernen i deres indre reise.

Tenk på Magneto av X-Men-serien. Han er en «skurk» som mener at mutanter er overlegne mennesker og derfor bør dominere. En titt på Magnetos fortid avslører at han ble født inn i en tysk-jødisk familie under holocaust, og at deres avskyelige behandling av nazistene fører til ham til å tro at menneskeheten og konflikten er uatskillelig. Derfor blir det som svar hans mål å beskytte den mutante rase fra å oppleve lignende grusomheter «for enhver pris.»

Følgende øvelser for karakterutvikling vil tillate deg å ikke bare få et grundigere bilde av karakterens liv, men også å nullstille de betydelige påvirkningene som har formet hvem karakteren din er, på dette øyeblikket.

Oppgave # 4: #TBT

Lag en tidslinje over de viktige øyeblikkene i karakterens liv. Som mange forfattere kan du bruke post-it-notater eller en stor tavle for å visualisere karakterens liv. Du kan enkelt flytte eller legge til hendelser til du føler at karakteren din har en velutviklet historie.

Når du er ferdig med tidslinjen, kan du destillere den til de 5-10 øyeblikkene som har formet karakteren din. For eksempel, hvis tap er en tematisk viktig del av boken din, er kanskje en betydelig del av karakterens fortid når de mistet en besteforeldre som barn.

Oppgave # 5: Gatsby-metoden

I The Great Gatsby hører vi om ham før vi møter romanens eponymistiske karakter. Når fortelleren Car Carway først deltar på en av Gatsbys berømte partier i håp om å møte den mystiske millionæren, tar det litt tid før Nick finner ham. I løpet av denne tiden blir Nick fortrolig med en rekke informasjon om Gatsby. Og mens det er uklart hva som er fakta eller fiksjon – for eksempel ryktet om at Gatsby en gang drepte en mann – får vi en følelse av hva andre karakterer synes om ham.

Å fastslå hvordan karakteren din blir oppfattet av andre, er en fin måte å gi dem større sammenheng. Det kan gi forfatteren forventninger om å undergrave for leseren og legge til en interessant mystikk i karakteren. I tilfellet Gatsby gir det ham nesten en mytisk sans. Og mens romanen fortsetter, avsløres det at denne «mytologien» er forsettlig, ettersom Gatsby selv lever livet som et tegn på sin egen skapelse.

For å gi Gatsby-metoden en sjanse, skriv en scene der karakteren din er bare til stede gjennom oppriktige beskrivelser av ham / henne av andre.

Å bringe din karakter til live

Når du har utviklet de interne motivasjonene og ytre påvirkningene som driver din karakter Du må finne ut hvordan du skal formidle denne informasjonen. For at hovedpersonen din skal skinne gjennom siden med subtilitet, og uten behov for langvarig utstilling, trenger de å ha sin egen stemme og særegne fysikalitet, uavhengig av hvilket fortellerperspektiv romanen din inneholder. Prøv følgende tegnutviklingsøvelse for å få et bedre inntrykk av karakterens stemme.

Øvelse # 6: Bryt isen

Tenk på det: hvor mange ganger har du blitt spurt om en form eller en annen, «Så, fortell meg om deg selv?» Det er et klassisk isbryterspørsmål, og i disse dager, med sosiale medier og det overveldende mangfoldet av måter for oss å «presentere oss» for verden, har innsatsen til «fortell meg om deg selv» aldri vært høyere. vi endrer måten vi svarer på dette spørsmålet basert på hvem vi snakker med.

Fortsett å skille karakteren din ut og finne ut hvordan de presenterer seg for andre ved å forestille seg hvordan de kort vil beskrive seg selv i følgende situasjoner. :

• I et jobbintervju
• På første date
• Å ta igjen en gammel venn
• Flørt med noen kl. en fest
• I deres Twitter-bio
• På grensen mellom USA og Mexico

Øvelse # 7: Litt mindre samtale, litt mer handling

Når du møter noen, begynner du ikke med å kunngjøre din høyde, vekt, hår og øyenfarge, så vær så snill å ikke presentere karakteren din for lesere som dette. Men hvordan unngår du å beskrive utseende og fysisk med ut biter av utstilling?

Tenk på denne linjen fra James Joyces Ulysses: «Han så i Stefans ansikt mens han snakket. En lett vind passerte pannen hans, viftet mykt det fine, ukombinerte håret og rørte sølvpoeng av angst i øynene. ”

Joyce benytter seg av et øyeblikk av handling for å kaste lys over Stefans utseende og hans engstelige oppførsel.

Prøv å formidle karakteren din gjennom handling ved først å skrive en liste over fysiske egenskaper som gjelder karakteren din. Deretter, med den listen for hånden, skriver du en scene der noe skjer – enten det er en samtale, klesvask, matlaging, etc. Vev referanser til karakterens fysikalitet i handlingen.

Øvelse # 8: Ta dem med på en prøvekjøring

Noen ganger koker et dårlig tilfelle av forfatterblokk til en ødelagt forbindelse mellom deg og hovedpersonen din, og løsningen kan være et naturskifte. Ikke for deg – for karakteren din! Skrivemeldinger er en god måte å få de kreative saftene til å flyte, og kan hjelpe deg med å fjerne blokken slik at karakteren din kan fortsette nedover historien din.

For en ukentlig tilførsel av nye skrivemeldinger, gå hit.

Det er først når du har fått en grundig forståelse av hovedpersonen din, at en overbevisende og realistisk karakter vil skinne gjennom siden. Imidlertid er det uenighet i skrivemiljøene om hvilken informasjon som er eller ikke er relevant for en forfatter å vite om et tegn. Selv om vi sannsynligvis tror det er unødvendig for en forfatter å vite antall hår på karakterens hode, tror vi også at du aldri kan vite for mye om hovedpersonen din. Det som er viktig er å finne ut hvilken informasjon som er viktig for den nåværende historien du skriver.

Som Ray Bradbury skrev i Zen in the Art of Writing: «Plott er ikke mer enn fotavtrykk igjen i snøen etter at karakterene dine har løpt forbi på vei til utrolige destinasjoner.»