Las mejores piezas clásicas para piano solo: las 10 mejores

El repertorio para piano es el más grande de todos los instrumentos, excepto la voz. Con millones de obras para elegir, ¿por dónde empezar? Que no cunda el pánico: ya sea un oyente, un aprendiz o un intérprete de pleno derecho, la ayuda está a mano: hemos seleccionado las mejores piezas para piano solo jamás compuestas. ¡Qué tarea!

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Las mejores piezas clásicas para piano solo: las 10 mejores

El repertorio de piano a menudo se siente ilimitado en su tamaño y alcance. Considere la gama: desde las grandes obras de teclado de contrapunto de Bach hasta los ciclos visionarios de Messiaen; desde las mejores sonatas de Beethoven y Schubert hasta los logros trascendentales de los mejores compositores del siglo XX; el mundo de los pianistas-compositores Chopin, Liszt, Rachmaninov y Scriabin; las posibilidades se sienten infinitas. Por lo tanto, le pedimos que considere esta lista no como un ensamblaje definitivo, sino como puntos de partida sugeridos para explorar las piezas de piano más hermosas que existen.

Sin embargo, notará que faltan nombres importantes – en particular Mozart, Haydn y Tchaikovsky. Si bien sus mejores piezas para piano solo son indudablemente gratificantes, no son necesariamente representativas de ninguna de ellas en su máxima expresión y son difíciles de comparar con obras como la Fantasía en Do de Schumann y la Sonata «Hammerklavier» de Beethoven. Y aunque se ha incluido la mayor variedad posible de compositores en términos de época y nacionalidad, todavía encontrará dos entradas para Chopin y tres para Beethoven; De hecho, habría sido tentador extraer la lista completa de las mejores piezas para piano solo de su producción incomparable.

Mejores piezas para piano solo: Top 10 clásico

1: Beethoven: Sonata Op.106 en si bemol mayor, Hammerklavier

La poderosa Op.106, la más grande y densa de las 32 sonatas para piano de Beethoven, se encuentra justo antes de las tres últimas, quizás la cara norte del Eiger hacia el Jungfrau pico de la Op.111. Con un movimiento lento que por sí solo se extiende a unos 18 minutos (dependiendo del tempo), empuja tanto al piano como al intérprete al límite de sus habilidades. Rachmaninov puede exigir dedos más rápidos y Liszt más virtuosismo absoluto, pero Beethoven desafía al cerebro ante todo, en términos de todo, desde la resistencia hasta la comprensión del contrapunto (la fuga final probablemente podría marear al propio Bach) para controlar las líneas más largas y tranquilas hasta ahora. al instrumento en ese momento.

2: Bach: Variaciones Goldberg

Esta obra maestra de 1741 de JS Bach fue compuesta para el clavecín de dos manuales, pero eso nunca ha disuadido a los pianistas de agregarlo a su repertorio. De hecho, la mayoría de sus mejores intérpretes lo han interpretado en el piano moderno. El aria y las 30 variaciones, cuenta la historia, fueron creadas para el Conde Keyserlingk, que sufría de insomnio y le pedía al inmensamente consumado teclista de la corte, Johann Gottlieb Goldberg, que tocara con él para animar su estado de ánimo. La estructura es una de las muchas cualidades notables: cada tercera variación es un canon, el espacio del intervalo entre las voces aumenta en un paso cada vez. La variación después de cada canon es una pieza de género (una danza barroca, fughetta, aria, etc.) y a esto le sigue un «arabesco», a menudo una pieza virtuosa viva y brillante. La última variación es un «quodlibet», una combinación contrapuntística de extractos de dos canciones populares de la época. Finalmente, el aria regresa – sus notas son las mismas que en su primera audiencia, pero su significado, al menos para nosotros, transformado.

3: Beethoven: Variaciones Diabelli

Con azotes de esa rara cualidad musical – humor – Beethoven toma un vals un tanto frívolo del compositor Antonio Diabelli y lo pone a través de una sala musical de espejos, transformando su carácter en todos los sentidos. Una gloriosa hazaña de imaginación, que data de 1819-23, esta mejor pieza de piano solo nunca debe dejar de sonar fresca y sorprendente. Fue escrito, según Anton Schindler, uno de los primeros biógrafos de Beethoven, en «un estado de ánimo optimista» y «divirtió a Beethoven hasta cierto punto». Una variación incluso se abre con una cita de Don Giovanni de Mozart. El set termina, después de una fuga giratoria y martilleante, instalándose en un minueto majestuoso, cerrando el set en un estado de gracia, en todos los sentidos.

4: Chopin: Sonata N ° 2 en si bemol menor

Hay un lado oscuro en Chopin.Lejos de la imagen angelical de un hombre tranquilo y soñador tosiendo tísicamente al teclado, la imaginación de Chopin, cuando se desata por completo, puede producir una música de un poder demoníaco aterrador. Su Sonata para piano n. ° 2, que data de 1839, es quizás la más original de todas sus obras a gran escala y críticos desconcertados de su época. Dos movimientos en los que el material temático se fragmenta y se impulsa febrilmente son seguidos por la famosa Marcha Fúnebre –escrita unos dos años antes, pero cómodamente incorporada aquí– y el final, un deslizamiento silencioso de las dos manos del pianista al unísono, fue descrito una vez por Anton Rubinstein como sugerente de vientos nocturnos que barren las tumbas del cementerio.

5: Schumann: Fantasía en C, Op.17

La mayor parte del piano de Schumann La música data de principios de su carrera compositiva, gran parte de ella destinada a la joven pianista Clara Wieck, de la que estaba desesperadamente enamorado (se casarían más tarde). Cuando su padre le prohibió verse, la pareja se comunicaba a través de la música. Schumann le enviaba a Clara música que a menudo contenía cifras musicales; en Do mayor Fantasía, una cita del ciclo de canciones de Beethoven An Die Ferne Geliebte (Al amado distante). Pero incluso sin esos momentos de importancia, Fantasie seguiría siendo la mejor obra maestra para piano solo. El primer movimiento se desarrolla virtualmente en una corriente de conciencia, girando a través de innumerables estados de la mente y el corazón; el segundo es una marcha triunfal con una coda que tiene las manos del pianista saltando sobre el teclado como la proverbial pulga en un tarro de mermelada, pero con mucha más precisión; y el final, aunque restringido al piano, es posiblemente la canción de amor más hermosa de este compositor.

6: Beethoven: Piano Sonata No.21 in C, Op.53, Waldstein

Sí, más Beethoven. Casi cualquiera de las 31 sonatas restantes podría llenar este lugar, pero Waldstein quizás resume las búsquedas de las grandes sonatas del período medio de Beethoven: una escala orquestal de concepto, una fuerza elemental con un irresistible y galvanizador movimiento hacia adelante, y una visión de algo más allá del horizonte, hacia el cual parece estar a punto de despegar y volar. El movimiento de apertura es pura energía, burbujeando a través de los silenciosos acordes repetidos y luego explotando. No hay movimiento lento; en cambio, solo hay una introducción silenciosa al final, con su melodía simple pero inolvidable y episodios de gran dramatismo, durante los cuales la mezcla de tensión y el flujo de confianza para superar nunca deja de asombrar.

7: Schubert: Sonata en La mayor, D959

Las sonatas para piano de Schubert son un tesoro de música intensamente personal. La Sonata en La mayor, D959 es su penúltima obra en el género, escrita en la primavera de 1828. Aunque cualquiera de sus dos hermanos inmediatos, las Sonatas en Do menor y Si bemol mayor, podría igualmente merecer el título de la mayor, la Una de las mejores piezas de piano solo destaca por su movimiento lento, consistente en una barcarolle meditativa que implosiona en un caótico pasaje de improvisación, en el que Schubert parece mirar al abismo. Sin embargo, esta visión apocalíptica pronto es contrarrestada por un resplandeciente scherzo y un rondo final en el que el generoso fluir de la melodía de larga duración nos lleva hacia el extremo opuesto.

8: Brahms: 6 Klavierstücke Op. 118

Es difícil elegir un conjunto de piezas de piano tardías de Brahms antes que otro, tan exquisitamente labradas están todas. Brahms recurrió a estas piezas breves (intermezzi, rapsodias y klavierstücke simple) al final de su vida, con Clara Schumann en mente. Acosada por la artritis en sus manos a medida que avanzaba la edad, ya no podía tocar obras que exigían virtuosismo y resistencia. Brahms, quien había estado cerca de ella desde su primer encuentro cuando tenía 20 años, le escribió algo de su música más íntima y reflexiva. Op.118 (1893) contiene seis piezas de carácter contrastado, incluido el conocido Intermezzo en La mayor (No 2) y, para cerrar, una pieza inquietante y compasiva en Mi bemol menor.

9: Debussy: Preludios, Libros 1 & 2

Estas pueden ser las piezas más sutiles y delicadas de nuestra lista de las mejores piezas para piano solo . En dos libros de 12 piezas cada uno, compuestos entre 1909 y 1913, los Preludios de Debussy van seguidos de un título sugerente, que se inspira en una variedad de inspiraciones, desde las fuerzas naturales del viento, la niebla y la nieve, hasta los acróbatas, una botella de vino de Capri. , la poesía de Baudelaire y Burns, y The Pickwick Papers de Charles Dickens. Debussy es tan perfeccionista que no hay exceso de notas en ninguna pieza. La creación de atmósfera es absolutamente primordial y el rango de imaginación aparentemente ilimitado, además de estar repleto de humor y ternura.

10: Chopin: Polonaise-Fantaisie, Op. 61

La mayor parte de la música para piano de Chopin merece aparecer en esta lista, pero Polonesa-Fantaisie (publicada en 1846) sigue siendo única en su producción.Combinando la pasión de Chopin por la música de su Polonia natal con su inclinación por las estructuras innovadoras, es una pieza meditativa y concentrada que derrota constantemente a aquellos que intentan clavar su significado de una vez por todas. Un tema polonesa aparece después de una apertura a modo de improvisación; después de explorar esto detenidamente, la música parece desenredarse antes de hundirse en una sección central hipnótica llena de modulaciones extraordinarias. Cuando la polonesa regresa, alcanza alturas triunfales antes de desaparecer en un par de trinos estremecedores, como en una bocanada de humo.