Gordon Cheung: The Abyss Stares Back (Svenska)
Den som kämpar med monster bör se till att han själv inte blir ett monster. Och när du tittar långt in i en avgrund ser avgrunden också in i dig.
”Beyond Good och ondska ”, aforism 146 (1886), Friedrich Nietzsche
Gordon Cheung” andra solo Utställningen på Edel Assanti undersöker förhållandet mellan civilisation och erövring. Cheung kartlägger vårt fågelperspektiv på det nuvarande historiska ögonblicket och kartlägger vårt geopolitiska landskap inom ramen för en bredare mänsklig berättelse och åberopar en kausal kedja som går tillbaka till början av civilisation.
Landskapen i Cheungs verk fylls av referenser som är både generiska och specifika, uppenbarelser av en digital tidsålder där verkligheten upplevs lika mycket genom teknologisk medling som första hand. Dessa målningar börjar livet som digitala skisser, som samlar en massa hittade internetbilder i ett flerskiktat, simulerat landskap som liknar en giftig hyper-verklighet. Degenerativa stadsscener och skadliga öknar, kända från dystopisk science fiction, bildar här bakgrunden mot vilken draman om imperiernas uppkomst och fall antas.
Koordinaterna för Cheungs målningar ligger fast inom den nuvarande internationella maktpolitiken. Vi konfronteras med olika scener: en flygvy över Guantanamo Bay, ett långvarigt spöke av ideologisk hyckleri; till synes anonyma fabriker (som faktiskt tillhör världens största vapentillverkare); omtvistade ökedjor, beslagtagna av Folkrepubliken Kina av strategiska skäl, och kinesiska ”spikhus” – privatägda fastigheter vars ägare vägrar att sälja sin mark till staten, vilket resulterar i storskalig stadsutveckling kring isolerade, ofta lantliga enskilda hus.
Abyss Stares Back mediterar på det 21: a århundradets kollektiva insikt att den västra nyliberala modellen är i själva verket inte, som Francis Fukuyama anförde i slutet av det kalla kriget, ”slutpunkten för mänsklighetens ideologiska utveckling.” Men det mytologiska prismaet genom vilket Cheung bearbetar ämnet tvingar oss att se hans fallstudier i ett historiskt prejudikat – en del av en återkommande cykel där varje imperium är avsett att falla, ersättas med ett annat. Faktum är att uppenbarelser av västlig dekadens dröjer kvar i form av troféhuvuden och holländska stillebenmotiv; den förstnämnda används som en allegori för erövring, den senare är en återkommande dem i Cheungs praxis, med hänvisning till tulpanbubblan vars kollaps ledde till ett slut på den holländska guldåldern.
En annan ständigt närvarande enhet i konstnärens verk är den ”tecknad rädsla” – uppfattningen om paranoiac rädsla som genomsyras av media, marknad eller stat , som skildras av Scooby-Doo-spöken i Cheungs målningar. Den oroande atmosfären i The Abyss Stares Back ligger i dess projektion av dessa kollektiva ångestar, tillsammans med insinuationen att vi representerar ett flyktigt ögonblick i, snarare än slutet på mänsklig historia. I ett ständigt lerigt landskap får vi destruera myten från sanningen, verkligheten från hallucinationen.
Cheung tog examen från Central Saint Martins 1998 och slutförde en magisterexamen i måleri vid Royal College of Art 2001. Han var uppdrag redovisades för Laing Art Solo Award 2007. Nya soloutställningar inkluderar The Solar Cry at Edel Assanti (2012), Altered States på Arizona State University Art Museum (2010), The Four Horsemen of the Apocalypse på New Art Gallery Walsall ( 2009) och The Promised Land på Jack Shainman Gallery (2009). Cheungs verk ingår för närvarande i Vita Vitale, Azerbajdzjan-paviljongen vid den 56: e biennalen i Venedig. Under 2016 kommer Cheung att ha en separatutställning på Nottingham Castle Museum. Cheungs verk ingår i stora internationella privata och offentliga samlingar inklusive MoMA, British Museum, Hirshhorn Museum and Sculpture Garden, San Antonio Museum of Art, The Whitworth Museum, Arizona State University Art Museum, Knoxville Museum, The New Art Gallery Walsall. Cheung bor och arbetar i London.