Auteurteori

Auteurteori, filmteori där regissören ses som den största kreativa kraften i en film. Uppstod i Frankrike i slutet av 1940-talet var auteurteorin – som den kallades av den amerikanska filmkritikern Andrew Sarris – en utväxt av André Bazins och Alexandre Astrucs filmteorier. En grundsten för den franska filmrörelsen som kallas nouvelle vague, eller New Wave, teorin om regissör-som-författare var främst avancerad i Bazins periodiska Cahiers du cinéma (grundad 1951). Två av dess teoretiker – François Truffaut och Jean-Luc Godard – blev senare stora regissörer för den franska nyvågen.

Auteurteorin, som till stor del härleddes från Astrucers klargörande av begreppet caméra-stylo (” kamera-penna ”), menar att regissören, som övervakar alla ljud- och visuella element i filmen, är mer att betrakta som” författaren ”till filmen än manusförfattaren. Med andra ord förmedlar sådana grundläggande visuella element som kameraplacering, blockering, belysning och scenlängd snarare än plotlinjen filmens budskap. Anhängare av auteurteorin hävdar vidare att de mest filmiskt framgångsrika filmerna kommer att bära regissörens omisskännliga personliga stämpel.