Gordon Cheung: The Abyss Stares Back (Română)
Cel care luptă cu monștri ar trebui să se uite la el ca el însuși să nu devină un monstru. Și când privești mult într-un abis, abisul se uită și în tine.
„Dincolo de bine and Evil „, Aforism 146 (1886), Friedrich Nietzsche
Al doilea solo al lui Gordon Cheung expoziția la Edel Assanti examinează relația dintre civilizație și cucerire. Spunând la o vedere de pasăre asupra momentului istoric actual, Cheung ne hărțuiește peisajul geopolitic în contextul unei povești umane mai largi, invocând un lanț cauzal care datează din zorii civilizație.
Peisajele lucrărilor lui Cheung sunt populate de referințe atât generice, cât și specifice, apariții ale unei ere digitale în care realitatea este experimentată atât prin medierea tehnologică, cât și la prima mână. Aceste picturi încep viața ca schițe digitale, agregând o masă de imagini de internet găsite într-un peisaj simulat multistratificat. asemănătoare unei hiperrealități toxice. Scene de oraș degenerative și deșerturi nocive, familiare din ficțiunea științifică distopică, formează aici fundalul pe care este adoptată drama creșterii și căderii imperiilor.
Coordonatele picturilor lui Cheung sunt ferm situate în actuala politică internațională de putere. Ne confruntăm cu scene variate: o vedere aeriană a golfului Guantanamo, un spectru persistent al ipocriziei ideologice; fabrici aparent anonime (aparținând de fapt celor mai mari producători de arme din lume); lanțuri insulare disputate, confiscate de Republica Populară Chineză din motive strategice și „case de cuie” chinezești – proprietăți private ai căror proprietari refuză să-și vândă terenul către stat, rezultând o dezvoltare urbană la scară largă care se desfășoară în jurul izolatului, adesea rural case individuale.
Abyss Stares Back medită asupra realizării colective a secolului XXI că neoliberalul occidental modelul nu este, de fapt, așa cum a propus Francis Fukuyama la sfârșitul Războiului Rece, „punctul final al evoluției ideologice a omenirii”. Cu toate acestea, prisma mitologică prin care Cheung procesează obiectul ne obligă să vedem studiile sale de caz în contextul precedentului istoric – parte a unui ciclu recurent în care fiecare imperiu este destinat să cadă, pentru a fi înlocuit cu altul. Într-adevăr, aparițiile decadenței occidentale persistă sub formă de capete de trofee și motive olandeze de natură moartă; prima este folosită ca alegorie pentru cucerire, cea de-a doua o recurge în practica lui Cheung, referindu-se la balonul de lalele al cărui prăbușire a pus capăt Epocii de Aur olandeze.
Un alt dispozitiv mereu prezent în opera artistului este acela al „fricii de desene animate” – noțiunea de frici paranoice pătrunse de mass-media, piață sau stat , portretizat metaforic de fantomele Scooby-Doo în tablourile lui Cheung. Atmosfera neliniștitoare din The Abyss Stares Back se află în proiecția acestor anxietăți colective, alături de insinuarea în care reprezentăm un moment trecător, mai degrabă decât sfârșitul istoriei umane. Într-un peisaj mereu înnorat, suntem lăsați să distilăm mitul de adevăr, realitatea de halucinație.
Cheung a absolvit Central Saint Martins în 1998, absolvind un master în pictură la Colegiul Regal de Artă în 2001. El a fost comision ed. pentru un premiu Laing Art Solo în 2007. Expozițiile personale recente includ The Solar Cry la Edel Assanti (2012), Altered States la Arizona State University Art Museum (2010), The Four Horsemen of the Apocalypse la New Art Gallery Walsall ( 2009) și Țara promisă la galeria Jack Shainman (2009). Lucrarea lui Cheung este inclusă în prezent în Vita Vitale, Pavilionul Azerbaidjan la cea de-a 56-a Bienală de la Veneția. În 2016, Cheung va avea o expoziție solo la Muzeul Castelului Nottingham. Lucrările lui Cheung sunt incluse în marile colecții private și publice internaționale, inclusiv MoMA, Muzeul Britanic, Muzeul Hirshhorn și Grădina Sculpturilor, Muzeul de Artă San Antonio, Muzeul Whitworth, Muzeul de Artă al Universității de Stat din Arizona, Muzeul Knoxville, Noua Galerie de Artă Walsall. Cheung trăiește și lucrează la Londra.