Cercetătorii dezvăluie detalii ascunse în „Fata cu cercei de perle” a lui Vermeer

Marți, o echipă de cercetători care lucrează cu Muzeul Mauritshuis din Haga a dezvăluit rezultatele examinării sale de doi ani a lui Johannes Fata lui Vermeer cu un cercel de perle.

Deși experții nu s-au apropiat de descoperirea identității mult dezbătute a figurii, au fost capabili să folosească tehnici moderne de imagistică pentru a privi sub straturile superioare ale picturii terminate mai detaliat decât oricând.

Analiza a dezvăluit o serie de caracteristici nevăzute anterior: Într-un comunicat de presă, misteriosul sitter a apărut inițial nu într-un gol gri, ci în față a unei perdele verde închis. Vermeer a revizuit, de asemenea, mai multe elemente ale compoziției operei, inclusiv poziția urechii fetei, vârful baticului și ceafa. Deși invizibilă cu ochiul liber, figura are, de fapt, gene.

„Am reușit să aflăm atât de multe despre materialele și tehnicile lui Vermeer, dar încă nu știm exact cine este fata”, spune șeful proiectului și conservatorul Abbie Vandivere pentru The Guardians Mark Brown. „Este bine că rămân unele mistere și toată lumea poate specula despre ea. Permite oamenilor propria lor interpretare personală a fetei; fiecare își simte propria legătură cu felul în care vă întâlnește cu ochii. ”

Opera de artă, finalizată în jurul anului 1665, este una dintre cele mai cunoscute lucrări ale lui Vermeer. Multe dintre picturile artistului din secolul al XVII-lea se concentrează asupra femeilor care se angajează în sarcini cotidiene precum citirea, scrierea și cântarea instrumentelor muzicale. În contrast, Girl With a Pearl Earring prezintă o tânără fără nume care se uită peste umăr pentru a privi direct privitorul.

Deși poate părea un portret convențional, lucrarea din 1665 este de fapt o tronie sau o pictură care subliniază caracterul și costumul peste reprezentarea unui subiect specific. Potrivit bazei de date Essential Vermeer, „Tronie a oferit artistului posibilitatea de a-și demonstra abilitatea de a reda lucruri fine, o îmbrăcăminte exotică sau un tip de față caracteristic.”

Fata omonimă a lui Vermeer poartă o jachetă de aur la modă, o eșarfă pentru cap albastru și auriu și un cercel mare de perle. Eșarfa a ieșit în evidență cercetătorilor care au analizat pigmenții folosiți de gigantul olandez al epocii de aur, explică Vandivere într-un videoclip publicat de Mauritshuis. Albastrul vibrant a fost derivat din piatra semiprețioasă. lapis lazuli, care a fost încălzit și măcinat pentru a produce un pigment.

„Este surprinzător cât de mult Vermeer ultramarin de înaltă calitate a folosit în fularul fetei”, spune Vandivere pentru Associated Press, Mike Corder. „Acest pigment albastru a fost mai valoros decât aurul în secolul al XVII-lea.”

Albastrul nu a fost singura nuanță Fată cu cercei de perle folosită care a provenit mai departe, potrivit The Guardian. În timp ce pictura este galbenă și pigmenții maronii ar fi putut fi exploatați în Europa, roșul folosit pe buzele figurii provenea de la insecte care trăiau pe cactuși în Mexic și America de Sud. Albul care îi scoate în evidență ochii și cercelul a fost făcut din plumb extras în Anglia, iar albastru închis în fundalul provenea fie din indigo asiatic, fie din America de Nord. Datorită comerțului global, pigmenții erau probabil disponibili pentru cumpărare în Delft, orașul natal al lui Vermeer.

„Deci întrebarea noastră„ Ce materiale a folosit Vermeer și de unde au venit om? nu numai că ne spune de unde provin pigmenții din Cerceiul cu perle, ci și … despre comerțul olandez și mondial în secolul al XVII-lea ”, spune Vandivere în videoclipul muzeului.

Cercetătorii a cartografiat pigmenții picturii folosind tehnici moderne de imagistică. În plus, au testat fragmente mici de vopsea scoase din fundalul operei de artă în anii 1990, când a fost restaurată ultima dată. Probele au fost încorporate în rășină și tăiate în jumătate pentru a dezvălui straturile din interior, rezultând un amestec de pigmenți galbeni și indigo care s-au degradat în lumină în timp. Imaginea modernă a relevat, de asemenea, prezența unor linii slabe și diagonale de alb plumb în colțul din dreapta sus al picturii. Împreună, rezultatele arată că atunci când Vermeer a pictat pentru prima dată Fata cu un cercel de perle, o perdea verde închis a fost drapată în fundal.

Vermeer este renumit pentru utilizarea sa de lumină. În pictură, lumina se reflectă diferit pe pielea, buzele, hainele și cercelul fetei.Muzeul a analizat îndeaproape tehnicile pe care artistul le-a folosit pentru a obține diferitele efecte: o perie subțire de vopsea albă pe evidențierea inferioară a cercelului reflectă gulerul, de exemplu, în timp ce un strat mai gros de vopsea de pe partea superioară a accesoriului ilustrează reflectarea sursei de lumină.

Totuși, rămâne o întrebare de durată: Cine era fata?

Vorbind într-o prezentare online citată de Associated Press, Martine Gosselink, directorul Mauritshuis , a spus: „Nu, din păcate, nu am aflat cine era această domnișoară și dacă a existat cu adevărat vreodată. Dar ne-am apropiat puțin de ea.”