Gordon Cheung: The Abyss Stares Back (Português)
Quem luta com monstros deve cuidar para que ele mesmo não se torne um monstro. E quando você olha longamente para um abismo, o abismo também olha para você.
“Além do bem and Evil “, Aforismo 146 (1886), Friedrich Nietzsche
Segundo solo de Gordon Cheung” exposição em Edel Assanti examina a relação entre civilização e conquista. Espalhando uma visão panorâmica do momento histórico atual, Cheung mapeia nossa paisagem geopolítica no contexto de uma história humana mais ampla, invocando uma cadeia causal que remonta ao início de civilização.
As paisagens das obras de Cheung “são preenchidas por referências que são genéricas e aparições específicas de uma era digital em que a realidade é vivenciada tanto por mediação tecnológica como em primeira mão. Essas pinturas começam a vida como esboços digitais, agregando uma massa de imagens encontradas na Internet em uma paisagem simulada em várias camadas assemelhando-se a uma hiper-realidade tóxica. Cenas degenerativas de cidades e desertos nocivos, familiares da ficção científica distópica, formam aqui o pano de fundo contra o qual o drama da ascensão e queda dos impérios é encenado.
As coordenadas das pinturas de Cheung “estão firmemente situadas na política de poder internacional atual. Somos confrontados com cenas variadas: uma vista aérea da Baía de Guantánamo, um espectro remanescente de hipocrisia ideológica; fábricas aparentemente anônimas (na verdade pertencentes aos maiores fabricantes de armas do mundo); cadeias de ilhas disputadas, confiscadas pela República Popular da China por razões estratégicas; e “casas de pregos” chinesas – propriedades privadas cujos proprietários se recusam a vender suas terras ao estado, resultando em um desenvolvimento urbano em grande escala em torno de áreas isoladas, geralmente rurais casas individuais.
The Abyss Stares Back medita sobre a compreensão coletiva do século 21 de que o neoliberal ocidental modelo não é, de fato, como postulado por Francis Fukuyama no final da Guerra Fria, “o ponto final da evolução ideológica da humanidade”. No entanto, o prisma mitológico pelo qual Cheung processa o assunto nos obriga a ver seus estudos de caso no contexto de precedentes históricos – parte de um ciclo recorrente em que todo império está destinado a cair, a ser substituído por outro. Na verdade, as aparições da decadência ocidental permanecem na forma de cabeças de troféu e motivos holandeses de natureza morta; o primeiro é empregado como uma alegoria para a conquista, o último é uma recorrência delas na prática de Cheung, referindo-se à bolha das tulipas cujo colapso pôs fim à Idade de Ouro Holandesa.
Outro dispositivo sempre presente na obra do artista é o “medo dos desenhos animados” – a noção de medos paranóicos permeados pela mídia, mercado ou estado , retratada metaforicamente por fantasmas de Scooby-Doo nas pinturas de Cheung. A atmosfera inquietante de The Abyss Stares Back reside na projeção dessas ansiedades coletivas, ao lado da insinuação de que representamos um momento fugaz em vez do fim da história humana. Em uma paisagem cada vez mais turva, somos obrigados a destilar o mito da verdade, a realidade da alucinação.
Cheung formou-se na Central Saint Martins em 1998, concluindo um mestrado em pintura no Royal College of Art em 2001. Foi comissionado ed para o Prêmio Laing Art Solo em 2007. Recentes exposições individuais incluem The Solar Cry at Edel Assanti (2012), Altered States no Arizona State University Art Museum (2010), Os Quatro Cavaleiros do Apocalipse na New Art Gallery Walsall ( 2009) e The Promised Land na Jack Shainman Gallery (2009). O trabalho de Cheung está atualmente incluído no Vita Vitale, Pavilhão do Azerbaijão na 56ª Bienal de Veneza. Em 2016, Cheung terá uma exposição individual no Museu do Castelo de Nottingham. Os trabalhos de Cheung “estão incluídos nas principais coleções públicas e privadas internacionais, incluindo MoMA, O Museu Britânico, o Museu Hirshhorn e Jardim de Esculturas, Museu de Arte de San Antonio, Museu Whitworth, Museu de Arte da Universidade Estadual do Arizona, Museu Knoxville, The New Art Gallery Walsall. Cheung vive e trabalha em Londres.