Villanelle (Polski)

Definicja Villanelle

Villanelle to forma poetycka z dziewiętnastoma wierszami i ścisłym wzorcem powtórzeń i schematem rymów. Każda villanelle składa się z pięciu tercetów (czyli zwrotki z trzema liniami), po których następuje jeden czterowiersz (zwrotka z czterema liniami). Pierwsza i trzecia linijka rozpoczynającego tercetu są powtarzane naprzemiennie jako ostatnia linia każdego następnego tercetu; te dwie powtórzone linijki tworzą następnie dwie ostatnie linijki całego wiersza. Schemat rymów wymaga rymowania tych powtarzających się linii i rymowania drugiej linii każdego tercetu. Zatem schemat rymów wygląda następująco: A1 b A2 / a b A1 / a b A2 / a b A1 / a b A2 / a b A1 A2. Chociaż struktura może wydawać się skomplikowana, w praktyce łatwo jest zobaczyć, jak działają zasady.

Słowo villanelle pochodzi z języka włoskiego słowo villano, oznaczające „chłop”. Villanellas i villancicos okresu renesansu były pieśniami włoskimi i hiszpańskimi stworzonymi do tańca, które zawierały temat pasterski odpowiedni dla tańców chłopskich. Współczesna definicja villanelle zmieniła się więc nieco od czasu jej koncepcji jako wersetu bez ścisłego schematu rymów lub powtórzeń .

Typowe przykłady Villanelle

Villanelle to wysoce ustrukturyzowana forma poetycka, dlatego nie ma przykładów villanelle spoza poezji. Jednak niektóre villanelle stały się na tyle sławne, że niektóre z ich wersów weszły do świadomości publicznej. Na przykład wiersz Dylana Thomasa „Nie idź łagodnie w tę dobranoc” jest przykładem villanelle, a wersety, które powtarza w wierszu, są dość znane:

Nie wchodź łagodnie w tę dobrą noc.
Wściekłość, wściekłość przeciwko umieraniu światła.

Znaczenie Villanelle w literaturze

Villanelle jest znane jako ustalona forma wersetu. Inne przykłady form stałych wierszy to haiku, sonet i sestina. Uważa się, że francuski poeta Théodore de Banville zdefiniował formę pod koniec XIX wieku, chociaż villanelles stała się znacznie bardziej popularna w Anglii niż kiedykolwiek we Francji. Chociaż forma jest dość surowa w swoich zasadach, napisanie villanelle nie jest takie trudne; w istocie osiem z dziewiętnastu wierszy to powtórzenia. Trudność polega na tym, aby za każdym razem to powtórzenie wydawało się nowe lub ważne. Wielu poetów trochę się pobawiało powtórzeniem wersów, tak że nastąpiła niewielka zmiana, albo we wstawianiu lub usuwaniu słowa, albo w zmianie czasu lub interpunkcji powtarzanych wersów. Funkcja powtarzania często może wydawać się nieco obsesyjna i rzeczywiście, wiele villanelle koncentruje się wokół centralnej kwestii, którą poeta próbuje rozwiązać w sposób, który brzmi okrężnie i obsesyjnie.

Przykłady Villanelle w Literatura

Aby zrozumieć sposób działania villanelle, przedrukowaliśmy w całości następujące trzy przykłady villanelle. Zwróć uwagę na schemat rymów i funkcję powtarzających się linii.

Przykład 1

Nie wchodź łagodnie w tę dobrą noc,
Starość powinna płonąć i zachwycać się pod koniec dnia;
Wściekłość, wściekłość przeciwko umieraniu światła.

Chociaż mędrcy na ich końcu wiedzą, że ciemność ma rację,
Ponieważ ich słowa nie rozwidlili pioruna oni
Nie idźcie łagodnie w tę dobrą noc.

Dobrzy ludzie, ostatnia fala, płacząc jak jasno
Ich kruche czyny mogły tańczyć w zielonej zatoce,
Wściekłość, wściekłość przeciwko umieraniu światła.

Dzicy ludzie, którzy łapali i śpiewali słońce w locie,
I dowiadują się, zbyt późno, opłakiwali je po drodze,
Czy nie wchodź łagodnie w tę dobrą noc.

Poważni ludzie, bliscy śmierci, którzy widzą oślepiającym wzrokiem
Ślepe oczy mogą świecić jak meteory i być wesołymi,
Wściekłość, wściekłość na umierających światło.

A ty, mój ojcze, tam na smutnej wysokości,
Klątwa, błogosław mnie teraz swoimi dzikimi łzami, modlę się.
Nie wchodź delikatnie w to dobre noc.
Wściekłość, wściekłość przeciwko umieraniu światła.

(„Nie idź łagodnie w tę dobrą noc”, autor: Dylan Thomas)

Żaden artykuł na temat villanelles nie byłby kompletny bez wydrukowania najsłynniejszego przykładu wilaneli wszechczasów: Dylana Thomasa „Nie idź łagodnie w tę dobrą noc”. W przeciwieństwie do niektórych innych autorów Thomas nie zdecydował się w żaden sposób zmieniać swoich powtarzających się linii i widzimy, że są one odtwarzane dokładnie tak samo w każdym powtórzeniu. Linie same w sobie są bardzo potężne, a ich powtarzanie służy tylko do tego, aby mocny przekaz Thomasa był o wiele silniejszy.

Przykład # 2

Sztuka przegrywania nie jest trudna do opanowania;
tak wiele rzeczy wydaje się być wypełnionych chęcią zagubienia, że ich strata nie jest katastrofą.

Codziennie coś gubisz. Zaakceptuj podniecenie
zgubionych kluczy do drzwi, źle spędzoną godzinę.
Sztuka przegrywania nie jest trudna do opanowania.

Następnie ćwicz tracenie dalej, tracąc szybciej:
miejsca, i imiona, i gdzie zamierzałeś podróżować. Żadne z nich nie przyniesie katastrofy.

Zgubiłem zegarek mojej matki. I patrzcie! mój ostatni lub przedostatni z trzech ukochanych domów poszedł.
Sztuka utraty nie jest trudna do opanowania.

Straciłem dwa piękne miasta. I, rozleglejsze,
niektóre królestwa, które posiadałem, dwie rzeki, kontynent.
Tęsknię za nimi, ale to nie była katastrofa.

– Nawet cię straciłem (żartobliwy głos, gest
kocham) Nie skłamałem. Jest oczywiste, że sztuka przegrywania nie jest zbyt trudna do opanowania
chociaż może to wyglądać (napisz to!) Jak katastrofa.

( „Jedna sztuka” Elizabeth Bishop)

Słynny przykład Villanelle autorstwa Elizabeth Bishop, „Jedna sztuka”, jest nieco luźniejszy w stosunku do zasad, chociaż trzyma się ich dość ściśle. Na przykład wiersze, które kończą się słowem „katastrofa”, mają tylko to ostatnie słowo wspólne i są zupełnie inne, prowadząc do tego słowa. Bishop jest również nieco bardziej swobodny w rymowanych słowach, wybierając raczej pół rymu niż doskonały rym w w niektórych przypadkach. Na przykład dla określenia „katastrofa” wybiera prawie rymy, takie jak „fluster”, „ostatni lub” i „gest”. Podobnie „intencja” i „kontynent” mają tę samą końcową kombinację samogłosek i spółgłosek, ale wzór akcentowania „kontynent” sprawia, że nie jest to idealny rym dla „zamiaru”. Mimo to Bishop nie bez powodu wybrała formę villanelle. Dochodzi do ostatniego czterowierszu, twierdząc, że „sztuka przegrywania nie jest trudna do opanowania”, ale jasne jest, że jest tu jakaś werbalna ironia i rzeczywiście tak jest. trudno stracić ukochaną osobę.

Przykład nr 3

Budzę się do snu i budzę się powoli.
Czuję swój los w tym, czego nie mogę się bać.
Uczę się, udając się tam, gdzie muszę.

Myślimy, czując. Co tu wiedzieć?
Słyszę, jak tańczę od ucha do ucha.
Budzę się do snu i powoli się budzę.

Z tych, którzy są tak blisko mnie, którymi jesteś ?
Niech Bóg błogosławi ziemię! Pójdę tam cicho
I nauczę się idąc tam, gdzie muszę.

Światło zabiera Drzewo; ale kto może nam powiedzieć, jak to zrobić?
Niski robak wspina się po krętych schodach;
Budzę się i budzę powoli.

Wielka natura ma jeszcze jedną rzecz do zrobienia
Tobie i mnie; więc zaczerpnij ożywionego powietrza,
I, kochanie, ucz się, idąc, dokąd się udać.

To trzęsienie sprawia, że jestem spokojny. Powinienem wiedzieć.
Zawsze odpada. I jest już blisko.
Budzę się i powoli budzę.
Dowiaduję się, idąc tam, gdzie muszę.

(„The Waking” autorstwa Theodore Roethke)

Wiersz Theodorea Roethke „The Waking” jest kolejnym znanym i uroczym przykładem villanelle. Jest gdzieś pomiędzy Thomasem a Bishopem, jeśli chodzi o to, jak ściśle trzyma się zasad villanelle. Generalnie jego wersy rymują się z „powolnym” lub „strachem”, chociaż wybiera również bliskie rymowaniom „ty”, „jak”, „zrób” i „tam”, „schody” i „powietrze”. Również nieznacznie zmienia drugą powtarzającą się linijkę „Uczę się, idąc tam, gdzie muszę”.

Sprawdź swoją wiedzę o Villanelle

1. Która z poniższych form poetyckich jest poprawną definicją villanelle?
A. Trzy wersy z liczbą sylab 5-7-5.
B. Czternaście wierszy z trzema czterowierszami i ostatni dwuwiersz ze schematem naprzemiennych rymów.
C. Dziewiętnaście wierszy z pięcioma tercetami i ostatni czterowiersz z dwoma powtarzającymi się wierszami.

2. Który z poniższych tematów najprawdopodobniej zająłby się współczesny villanelle?
A. Obsesja
B. Tematy duszpasterskie
C. Nieprzyzwoity humor

3. Które z poniższych stwierdzeń dotyczących villanelles jest prawdziwe?
A. Powtarzające się linie nigdy nie mogą się w żaden sposób zmieniać.
B. Każda linijka musi rymować się (lub być prawie rymem) z pierwszą lub drugą linią villanelle.
C.Wczesne przykłady villanelle zostały napisane z większą strukturą niż przykłady współczesne.