Aanzet tot incident: definitie, tips en voorbeelden

Bij het schrijven van fictie openingsevenementen die uw verhaal in beweging zetten, staan centraal. Ze zetten de toon en sfeer, leggen de belangrijkste details van karakter en setting vast (tijd en plaats) en bouwen intriges op. Lees de volledige definitie van het opruiende incident en tips en voorbeelden om je eigen aangrijpende gebeurtenis te maken:

Opruiend incident: een definitie

Het opruiende incident is een episode, plotpunt of gebeurtenis die haakt de lezer in het verhaal. Dit specifieke moment is wanneer een gebeurtenis de hoofdrolspeler in de hoofdactie van het verhaal duwt. Scenarioschrijver Syd Field beschrijft het als ‘het verhaal in beweging zetten’.

Het opruiende incident past ook bij Joseph Campbells beschrijving van de ‘reis van de held’. In een onderzoek naar veel mythen en volksverhalen nam Campbell soortgelijke incidenten in veel mythen waar. Campbells term voor het opruiende incident is de ‘oproep tot avontuur’.

Voorbeelden van prikkelende incidenten zijn het moment waarop de naam van Katniss Everdeens zus wordt getrokken en ze besluit haar plaats in te nemen in Suzanne Collins The Hunger Games. Een ander voorbeeld is het moment dat Dorothy wordt opgepikt door een cycloon in The Wizard of Oz en het moment waarop Luke Skywalker de boodschap van prinses Leia ontvangt in Star Wars. In romantische romans en films is een opruiende gebeurtenis bijna altijd het moment waarop het aanstaande stel elkaar voor de eerste keer ontmoet.

Dus hoe creëer je een overtuigend opruiend incident?

Geef je opruiende incident urgentie

Tijd is een cruciaal element van setting en plot, omdat het wanneer van het verhaal spanning of beperking kan toevoegen, waardoor er een grotere behoefte aan ontwikkeling en / of oplossing ontstaat.

Neem bijvoorbeeld een romantische roman waarin twee personages elkaar ontmoeten in een toeristenstadje aan zee. Vergelijk deze twee hypothetische openingen:

‘Ze was die ochtend gearriveerd. De smalle trap naar haar hotelkamer was nauwelijks breed genoeg voor haar bagage. Ze stootte haar tas tegen het afbrokkelende beton en keek naar elke stap toen ze een mannenhorloge onder de reling zag liggen.

Laten we zeggen dat het horloge van een toekomstige minnaar is, en de ontdekking van de vrouw leidt tot hun eerste ontmoeting. . Als hetzelfde uittreksel begon met ‘Ze had maar vier dagen om de stad te verkennen’, zou deze tijdsdruk onmiddellijke urgentie creëren. Er zou een beperking zijn bij het vinden van de eigenaar van het item en elke daaruit voortvloeiende relatie.

De tijdfactor zorgt ervoor dat het item wordt gevonden (het opruiende incident) en het wordt teruggestuurd naar de eigenaar (het belangrijkste incident, de ontmoeting met het ontwikkelen van een verhaal. ) die veel urgenter en dwingender zijn.

Stel vragen voor je lezer

Een groot opruiend incident laat ons achter met vragen die we beantwoord willen hebben. In de roman Honderd jaar eenzaamheid van Gabriel Garcia Marquez lezen we bijvoorbeeld deze opening:

Vele jaren later, toen hij tegenover het vuurpeloton stond, kolonel Aureliano Buendia was de herinnering aan die verre middag waarop zijn vader hem meenam om ijs te ontdekken.

De opening is effectief omdat het ons niet één maar twee opruiende gebeurtenissen geeft, in verschillende tijdsperioden. We krijgen:

1. Een toekomstige gebeurtenis: een hoofdpersonage zal de doodstraf krijgen.
2. Een gebeurtenis uit het verleden die belangrijk genoeg is voor het personage om het zich op dit toekomstige moment te herinneren ( de reis met zijn vader).

Daarom hebben we vragen over beide incidenten die we beantwoord willen hebben. Waarom krijgt de kolonel de doodstraf? Wat was er belangrijk aan die dag met zijn vader? Marquez zet dus meerdere verhaallijnen op met een rijk ontdekkingspotentieel in een enkele alinea.

Gebruik je opruiende incident om de belangrijkste aspecten van personage (s) te illustreren

Het opruiende incident in een roman is een goed punt om de belangrijkste feiten over karakters te illustreren. Hoe je personage reageert op de opruiende gebeurtenis, geeft ons een idee van hun persoonlijkheid, hun waarden, doelen, sterke en zwakke punten.

De openingszin van mevrouw Dalloway van Virginia Woolf begint bijvoorbeeld onmiddellijk karakter in te vullen:

Mevr. Dalloway zei dat ze de bloemen zelf zou kopen. ’

De actie (de bloemen kopen) is relevant voor een belangrijke gebeurtenis. Een feestje dat Clarissa Dalloway bij haar thuis zal houden. Het feit dat ze de bloemen zelf koopt suggereert meerdere karakterdetails:

• Clarissa is hands-on, praktisch, neemt de leiding
• Dat hoeft niet per se dingen zelf moeten doen. Het houdt in dat ze mensen in dienst heeft die ondergeschikte taken voor haar kunnen doen. Het suggereert haar klassenstatus.

We krijgen dus een glimp van het personage – haar klassenstatus samen met haar beslissende, actieve aard, die Woolf beide blijft illustreren. We weten dat de bloemen voor een bepaald doel zijn, maar niet waarvoor. Hoewel deze gebeurtenis geen aangrijpende haak is, leidt het er subtiel toe dat we ons afvragen wat dit personage is.

Zet de toon voor uw verhaal

De beste opruiende incidenten zetten de toon van het verhaal. Ze geven ons indicaties van stemming, sfeer. In Stephen Kings psychologische horror Cujo, bijvoorbeeld, verhuist een gezin naar Kings fictieve stad Castle Rock, Maine, waar ze worden geterroriseerd door de familiehond die hondsdolle wordt.

King opent zijn roman met een beschrijving van de geschiedenis. van een moordenaar genaamd Frank Dodd die de lokale bevolking terroriseerde:

Er was eens, niet zo lang geleden, een monster kwam naar het kleine stadje Castle Rock, Maine . Hij vermoordde een serveerster genaamd Alma Frechette in 1970; een vrouw genaamd Pauline Toothaker en een leerling van de middelbare school.

King beschrijft hoe Frank Dodd van het leven beroofde, en gaat van dit achtergrondverhaal over naar Castle Rock in 1980, tien jaar later. De vierjarige van Trenton wordt wakker en vindt een wezen in zijn kamer:

Hij trok de dekens omhoog en toen zag hij het wezen in zijn kast.
Het was laag bij de grond, met enorme schouders boven zijn scheefstaande hoofd

Door zijn achtergrondverhaal en opruiende incident (de terugkeer van The Monster in een andere gedaante), creëert King een gevoel van dreiging. We vragen ons af wat het verband is tussen het Frank Dodd-achtergrondverhaal en het opruiende incident van Tad Trenton.

De vertelling van King is misschien een beetje duidelijk. Toch hebben we een duidelijk gevoel van kwaadwilligheid van meerdere generaties die Castle Rock achtervolgt vanaf het aanzetten tot incident.

Weet waar in het verhaal het aanzetten tot incident plaatsvindt

Het aanzetten tot incident moet vinden plaats in het eerste bedrijf. Hierover valt niet te onderhandelen: het is de katalysator die de rest van je verhaal in beweging zet. Als het niet voorkomt in het eerste bedrijf, kan uw verhaal structureel verwarrend zijn. Het kan doelloos dwalen.

Als je merkt dat wat je denkt als het opruiende moment later in het verhaal valt, onderzoek dan je eerste handeling (dat wil zeggen je eerste drie of zo hoofdstukken) en kijk of je een aanzetten tot evenement daar. Als je er een vindt, moet je stoppen en nadenken over welk verhaal je wilt vertellen en vanuit welk opruiend incident je wilt werken. Is er geen? Je moet de eerste akte van je roman herwerken, zodat je de belangrijkste oorzaken en gevolgen eerder vaststelt.

Een opruiend incident kan bijna overal in het eerste bedrijf plaatsvinden. Voor het grootste deel is eerder beter dan later. Een vroege instantie trekt de aandacht van uw lezers en creëert een verhalende drive waardoor ze meer willen lezen.

Ontwikkel uw aanzetten tot incident

Nu u de definitie van aanlokkelijk incident begrijpt en enkele voorbeelden hebt gelezen, laten we eens kijken hoe u deze kunt ontwikkelen. Om te bekijken, hier zijn drie punten om in gedachten te houden over het aanzetten tot incident:

• Het aanzetten tot incident gebeurt in het eerste bedrijf.
• Het aanzetten tot incident gebeurt met de hoofdpersoon.
• De hoofdrolspeler is op dit moment meestal passief; het opruiende incident wordt doorgaans in gang gezet door iemand of iets anders (een brief, een bezoek, een ontmoeting).

Stel dat je je opruiende incident al hebt. Misschien doet je hoofdpersonage een gruwelijke ontdekking, of heeft hij een ontmoeting met liefde op het eerste gezicht. Wat kan er gebeuren als gevolg van dit incident?

Brainstorm over mogelijke trajecten voor uw verhaal. Vraag uzelf af:

• Welke invloed kan het opruiende incident hebben op karakters? Is hun reactie angst en de behoefte om te overleven (zoals Kings vierjarige personage Tad in Cujo), verlangen of een andere emotie?
• Welke aanvullende vragen kan de lezer als resultaat hebben? Bijvoorbeeld (om het eerste voorbeeld te gebruiken): van wie is het horloge en waarom lag het in het trappenhuis?
• Welke spanningen of conflicten zouden kunnen ontstaan door het opruiende incident, waardoor extra drama en contrast ontstaat ?

Stel stapsgewijze verhaalvragen om nu methodisch een koers voor je boek uit te stippelen.