不可能なサイコ：「ケビンについて話す必要がある」

マークフィッシャーによる

英国の監督リンラムジーの適応ライオネル・シュライバーの小説 『少年は残酷なことを語る』の中で、マーク・フィッシャーがレビューで論じているように、高校の虐殺を扱っており、家族や思春期について不快な質問を投げかけています。 （この映画は現在、Oscilloscope PicturesからDVDで入手できます。）

「クソコークスは使用できませんでした。キャンベルのスープ缶は使用できませんでした。」リン・ラムジーは、ライオネル・シュライバーの小説「少年は残酷なことを語る必要がある」を驚くほど適応させたと述べ、物議を醸している主題との関連を望まなかったブランド名のこの削除の結果として、この映画は一種のネガティブなプロダクトプレースメントしたがって、それは一種の代替アメリカ、アメリカ、あなたが言うかもしれないアメリカ、それは広告の魔法の儀式によって引き起こされた国の正反対です。ここでは、家族は両親が穏やかに輝く空間ではありません人生の意味を見つけると、母親は必ずしも子供と絆を結ぶわけではありませんが、ティーンエイジャーは他のティーンエイジャーを殺します。

シュライバーは、小説の主人公であるエヴァが「思いやりがない」ことを心配していたため、小説を出版するのに苦労したことで有名です。事実上「思いやりのないキャラクター」であるということは、魔法の広告王国に属しているように見えるような女性ではないことを意味しているようです。小説と映画の両方で、エヴァは読者と視聴者を引き出すことができる以上のものです。 「同情。不快感を引き起こすのは、むしろ、そうする能力そのものです。エヴァは、私たちが彼女と関係がないからではなく、母性に対して「容認できない」態度を示しているため、「同情的ではありません」。シュライバーは小説に「あなたの分野を持っているか、失禁しているときにあなたを連れて行ってくれます」と書いています。母親になることに対するオープンな敵意を表現するよりもさらに悪いことに、エヴァはアンビバレンスを感じます。エヴァの想定される「冷たさ」は、現在支配的な感情体制によって要求される感情と愛着の過剰なパフォーマンスの不足に相当します。

私たちは必要ですケビンについて話すことは、母親のホラーストーリー、または母性についてのホラーストーリーです。それはすべての母親の最悪の恐怖であると言うことができます（またはそのうちの1つ、親の人生は最悪の恐怖にほとんど欠けていません）。または、逆に、子供を持たないことを選択した人にとっては願望充足のファンタジーであるということです（なぜこれはどの親にも起こらないのですか？）。小説では、エヴァはエイリアンとローズマリーの赤ちゃんの両方を指していますが、これらの映画の前兆は妊娠の恐怖に関するものです。 「少年は残酷なことを話す必要がある」では、本当の恐怖は子供の誕生後にのみ起こります。

ケビンについて話す必要があるのは、アメリカの小さな町の学校でのコロンバインスタイルの銃撃の余波についてです。それは、殺人者の母親であるエヴァ（ティルダ・スウィントン）と、息子のケビンが行ったことに同意しようとする彼女の試みに焦点を当てており、完全に焦点を当てています。エヴァは迫害されます—彼女の財産は赤いペンキで覆われ、彼女は通りで打たれました—まるで彼女の息子ではなく彼女が残虐行為に本当に責任があるかのように。特にケビンの暴力が彼女に完全にショックを与えるわけではないので、エヴァ自身はこの判断をいくらか共有しています。彼女は長い間、彼が精神病質か悪かを疑っていました。

おそらく、映画と小説の主な違いは、エヴァが彼女の物語を形で語る本の一人称視点からのシフトにあります。彼女の夫への手紙の。小説の書簡体の構造は、エヴァ（および彼女のすべての回避と自己欺瞞）を内側から与えますが、映画のナレーションの回避は、エヴァについて私たちが学ぶことの多くが、彼女の表情と体の姿勢を研究することから収集することを意味します。口頭でのコミュニケーションの失敗と不十分さについて多くの点で取り上げられている映画では、スウィントンの正当に賞賛されたパフォーマンスは、主に、決して話されない不安やトラウマを伝えるために顔と体の角度を展開する方法にあります。

明らかな比較は、コロンバインスタイルの虐殺に関する別の映画であるガスヴァンサントの象ですが、ラムゼイの映画は非常に異なります。象は残虐行為で終わります。ヴァンサントのカメラは、以前に犠牲者の学校の廊下を無事に歩いていたのと同じクールな不可解さで2人の殺人者を追跡します。一方、ケビンの殺害は、ラムゼイの映画の不在で目に見えない中心です。象の奇妙に異なる叙情性とは対照的に、ケビンの表現主義的自然主義について話す必要があります。心的外傷後の非線形性が揺らいでいます。それは、脳震盪の犠牲者の混乱したスピーチのように、徐々にしか意味をなさないひったくりやゴブレットで、その物語を適切に開示します。この映画は、すべてを汚染した恐怖から逃れようとしている不眠症の脳の躁病の絶望でカットされます。エヴァにとって、過去に逃げ道はありません。すべての記憶は、常に殺害で最高潮に達する不可解な因果関係の一部になります。暴力の根源は何でしたか？そして、もしあれば、彼女はそれをもたらすのにどのような役割を果たしましたか？

エヴァの場合、ケビンはサイコパス、つまり生涯が彼女を苦しめることに向けられているサイコパスとして生まれたようです。ケビンの残酷さは、母親を聴衆として設計されているようです。シュライバーは、エヴァとケビンの類似点を重視しており、映画の中で最も印象的なショットのいくつかは、母と息子を互いに倍増させています。ケビンは、彼のうっとうしい信心深い父親（ジョンC.ライリー）の利益のために巧みに身に着けている溺愛する息子のパフォーマンスから特別な楽しみを引き出します。しかし、最終的には、小説のように映画の中で、最も弱い要素はケビンです。映画では、これはパフォーマンスの悪さによるものではありません。ケビンを演じる俳優はすべて優秀で、10代のケビンを演じるミラーは特に称賛に値します。問題は、ケビンの性格が自然主義的にもっともらしいものでも、神話的に説得力のあるものでもないということです。代わりに、彼は酸っぱいメロドラマのターン、不機嫌なパントマイムの悪役、間違った種類のホラー映画の悪魔です。この映画は、本のように、ケビンの行動を説明することと、彼らの悪は説明への抵抗に正確にあると主張することとの間で曖昧になっています。ダークナイトのジョーカーのように、ケビンは彼自身が提供するものを含め、彼の行動の説明を拒否し、嘲笑します。彼は後に、テレビのインタビューで彼自身が「画面の反対側を通り過ぎて、他の誰もが見ているものになりたい」と述べた説明を笑い、それを簡単だと却下した。「秘密は秘密がないということです。シュライバーは書いている、そしてケビンは理由のない真の反逆者になりたいと思っている。彼の暴力は説明のつかない一節であり、その根本的な自由は原因がなく理由もないという事実にある。簡単な説明を提供することを拒否することで、映画と小説の両方がケビンの野心と共謀しますが、どちらも彼を説得力のある謎にすることに成功しません。