Villanelle (Magyar)

Villanelle meghatározása

A villanelle egy költői forma, tizenkilenc vonallal, szigorú ismétlésmintával és rímsémával. Mindegyik villanelle öt tercetből áll (azaz háromsoros strófa), amelyet egy quatrain követ (négy vonalas strófát). A nyitó tercet első és harmadik sorát váltakozva ismételjük meg, mint minden következő tercet utolsó vonalát; ez a két ismételt sor képezi az egész vers utolsó két sorát. A rímséma arra kéri az ismétlődő sorokat, hogy rímeljenek, és hogy minden tercet második sora rímeljen. Így a rímséma így néz ki: A1 b A2 / a b A1 / a b A2 / a b A1 / a b A2 / a b A1 A2. Bár a szerkezet bonyolultnak tűnhet, a gyakorlatban könnyen áttekinthető a szabályok működése.

A villanelle szó eredetileg az olasz villano szó, jelentése “paraszt”. A reneszánsz kor villanellái és villancicói olasz és spanyol táncra készült dalok voltak, amelyek a paraszti táncok számára megfelelő pasztorális témát tartalmazták. A villanelle korabeli meghatározása tehát meglehetősen sokat változott, mivel szigorú rímes séma vagy ismétlés nélküli versként fogták fel. .

A villanelle általános példái

A villanelle egy erősen strukturált költői forma, és így nincsenek példák a költészeten kívüli villanelle-re. Néhány villanelle azonban elég híres lett ahhoz, hogy néhány soruk bekerült a köztudatba. Például Dylan Thomas “Ne menj gyengéden ebbe a jó éjszakába” című verse villanelle-példa, és azok a sorok, amelyeket a versben megismétel, meglehetősen híresek:

Ne menjen szelíden abba a jó éjszakába.
Düh, dühöngjön a fény elhalása ellen.

Villanelle jelentősége az irodalomban

A villanelle rögzített versformaként ismert. A rögzített versformák további példái a haiku, a szonett és a sestina. Úgy gondolják, hogy a francia költő, Théodore de Banville a XIX. Század végén határozta meg a formát, bár a villanellák Angliában sokkal népszerűbbé váltak, mint valaha Franciaországban. Noha a forma szabályaiban meglehetősen szigorú, villanelle-t írni nem is olyan nehéz; a tizenkilenc sor közül nyolc ismétlés. A nehézséget az okozza, hogy ez az ismétlés minden alkalommal újnak vagy fontosnak tűnik. Sok költő játszott csak kicsit a sorok ismétlésével, így enyhe változás következik be akár egy szó beillesztésében vagy törlésében, akár az ismételt sorok feszültségének vagy írásjelének megváltoztatásában. Az ismétlés funkciója kissé rögeszmésnek tűnhet, sőt, sok villanella egy olyan központi kérdés körül áll, amelyet egy költő próbál körkörösen és rögeszmén hangzani.

Példák Villanelle-re Irodalom

A villanelle működésének megértése érdekében újranyomtattuk a következő három villanelle példát. Figyelje meg az ismétlődő sorok rím sémáját és funkcióját.

1. példa

Ne menjen szelíden abba a jó éjszakába,
Az időskornak égnie kell és tombolnia kell a nap végén;
Düh, dühöngjön a fény elhalása ellen.

Bár a végén bölcs emberek tudják, hogy a sötétség igaz,
mert a szavaik villát nem villantak,

Ne menjen szelíden abba a jó éjszakába.

Jó emberek, az utolsó hullám mellettük sírva, milyen fényes
Gyenge tetteik táncolhattak egy zöld öbölben,
Düh, düh a fény elhalása ellen.

Vademberek, akik repülés közben megfogták és énekelték a napot.
És megtanulják, hogy túl későn gyászolták meg útközben,
tedd ne menj szelíden abba a jó éjszakába.

Sírok, halál közelében, vakító látással látva
A vak szemek meteorként lángolhatnak és melegek lehetnek.
Düh, düh a halál halála ellen fény.

És te, apám, ott a szomorú magaslaton,
Átok, áldd meg, imádkozz heves könnyeiddel. éjszaka.
Düh, düh a fény elhalása ellen.

(“Ne menj gyengéden ebbe a jó éjszakába” Dylan Thomas)

A villanellákról egyetlen cikk sem lenne teljes, ha nem nyomtatnák ki minden idők leghíresebb példáját: Dylan Thomas “Ne menj gyengéden abba a jó éjszakába”. Néhány más szerzőtől eltérően Thomas úgy döntött, hogy nem változtatja meg ismétlődő sorait, és azt látjuk, hogy mindegyik ismétlésben pontosan ugyanúgy reprodukálják őket. A önmagukban lévő vonalak nagyon erősek, és ismétlésük csak Thomas erőteljes üzenetének sokkal erősebbé tételét szolgálja.

2. példa

Az elvesztés művészetét nem nehéz elsajátítani;
annyi minden látszik, hogy tele van az elveszítés szándékával, hogy veszteségük nem katasztrófa.

Minden nap veszítsen el valamit. Fogadja el az elveszett ajtókulcsok fényét, a rosszul eltöltött órát.
Az elveszítés művészetét nem nehéz elsajátítani.

Ezután gyakorolja a távolabbi, gyorsabb veszteséget:
helyek, és nevek, és hol volt az, hogy utazni akart. Ezek egyike sem hoz katasztrófát.

Elvesztettem anyám karóráját. És nézd! három, szeretett házam közül az utolsó, vagy a legutóbbi. Az elvesztés művészetét nem nehéz elsajátítani.

Két várost veszítettem el, szépeket. És, tágabb értelemben, néhány birtokom, két folyó, egy kontinens.
Hiányoznak nekik, de ez nem volt katasztrófa.

– Még ha el is veszítelek (a tréfás hang, egy gesztus
szeretem) Nem hazudtam. Nyilvánvaló, hogy az elvesztés művészetét nem túl nehéz elsajátítani
bár úgy nézhet ki (írd meg!), Mint egy katasztrófa.

( Elizabeth Bishop “egy művészete”

Elizabeth Bishop villanelle híres példája, az “Egy művészet” kissé lazább a szabályokkal, bár meglehetősen szorosan ragaszkodik hozzájuk. Például a “katasztrófa” szóval végződő sorokban csak ez a végső szó közös, és egészen más a szó elé vezetés. Bishop is kissé szabadabb a rímelő szavakkal, a félrímet választja a tökéletes rím helyett Néhány esetben például a “katasztrófa” rímek közül választhat, például “fluster”, “last” vagy “gesztus”. Hasonlóképpen, a „szándék” és a „kontinens” azonos magánhangzó- és mássalhangzó-kombinációval bír, a „kontinens” stresszmintája azonban nem teszi tökéletes rímként a szándékot. Püspök mégis okkal választotta a villanelle formát. Felépül a végső négysorozatra azzal, hogy ragaszkodik ahhoz, hogy “az elvesztés művészetét nem nehéz elsajátítani”, mégis nyilvánvaló, hogy van itt némi verbális irónia és valóban nehéz elveszíteni egy kedvesét.

3. példa

Aludni ébredek, és lassan ébredek.
Úgy érzem a sorsomat, amitől nem félhetek.
Úgy tanulok, hogy oda megyek, ahová kell mennem.

Érzéssel gondolkodunk. Mit kell tudni?
Hallom, hogy fülemetől fülig táncolnak lényem.
Felébredek, hogy aludjak, és lassan ébredezek.

Azok közül, akik olyan közel vannak mellettem, te vagy ?
Isten áldja meg a földet! Lágyan járok ott,
És tanuljak, ha oda megyek, ahová mennem kell.

A fény viszi a fát; de ki tudná megmondani, hogyan?
Az alacsony hitű féreg felmászik egy kanyargós lépcsőn;
felébredek, hogy aludjak, és lassan ébredek.

A Nagy Természetnek más dolga van
Neked és nekem; úgyhogy vegye az élénk levegőt,
És, kedves, tanuljon azzal, hogy merre induljon.

Ez a remegés stabilan tart. Tudnom kellene.
Ami elesik, az mindig az. És közel van.
Felébredek, hogy aludjak, és lassan ébredek.
Úgy tanulok, hogy oda megyek, ahová mennem kell.

(Theodore Roethke “Ébredés”)

Theodore Roethke “Az ébrenlét” című verse a villanelle másik híres és kedves példája. Valahol Thomas és Bishop között van abban a tekintetben, hogy mennyire ragaszkodik a villanelle-szabályokhoz. Vonalai általában “lassú” vagy “félelemmel” rímelnek, bár a “te”, “hogyan”, “csináld” és “ott”, “lépcső” és “levegő” mondókákat választja. Kicsit megváltoztatja a második ismétlődő sort is: “Úgy tanulok, hogy oda megyek, ahová mennem kell.”

Tesztelje tudását Villanelle-ről

1. Az alábbi költői formák közül melyik a helyes villanelle-definíció?
A. Három sor, 5-7-5 szótagszámmal.
B. Tizennégy sor, három négysoros és végső páros váltakozó rímsémával.
C. Tizenkilenc sor öt tercettel és egy utolsó négyes sor két ismétlődő sorral.

2. Az alábbi témák közül melyikkel foglalkozna egy kortárs villanelle a legvalószínűbb?
A. Megszállottság
B. Lelkészi témák
C. Obszcén humor

3. Az alábbiak közül melyik igaz a villanellákra?
A. Az ismétlődő sorok soha nem változhatnak semmilyen módon.
B. Minden sornak rímelnie kell (vagy közeli rímnek kell lennie) a villanelle első vagy második sorával.
C.A villanellák korai példái több felépítéssel íródtak, mint a korabeli példák.