Rita Hayworth (Magyar)
A hollywoodi csillogás vonatkozásában egy dolog tagadhatatlan – soha nem volt olyan nő, mint Rita Hayworth. A háborús 1940-es évek végső hollywoodi bombája, a titán hajú Hayworth nyomot hagyott az ezüst képernyőn, amely a következő generációk számára a film ikonjává tette. Hayworth a show-bizniszben felnövekedve spanyol táncosként kezdte karrierjét. jelentős tehetség, amely később megkülönböztette más vezető hölgyektől. Hayworth fülledt szerepei azonban sztárrá tették. Hayworth, mint “Gilda” (1946) femme fatale sztárja, leghíresebben csak a haját csapkodva, és egyetlen fekete szatén kesztyű lassú, csábító eltávolításával emelte az impulzusokat. Hullámos, gesztenyebarna hajával és karizmatikus mosolyával a szexi színésznő hamarosan népszerű pin-up lány lett a második világháború alatt – hasonlóságát még a Bikini Atollon tesztelt atombomba oldalára is festették. Noha szerelmi istennőként ismerték, a nagyon félénk Hayworth saját személyes életében küzdött, és híresen azt állította, hogy “a férfiak beleszeretnek Gildába, de felébrednek”. De olyan tehetséggel és szépséggel, mint senki más, Hayworth megragadta a filmnézők szívét, mint Hollywood egyik legnagyobb filmistennőjét.
Margarita Carmen Cansino született 1918. október 17-én Brooklynban, New York-ban Eduardo szülők számára. Cansino, spanyol táncos és vaudeville-előadó, valamint Volga Hayworth, ír származású táncos, aki a Ziegfeld Follies-ben lépett fel, Hayworth New Yorkban nőtt fel, a showbiznisz csillogó világa körül. Hayworth kora gyermekkorától táncosként nevelkedett. Hatéves korára színpadon lépett fel családjával, és gyermekként szüleivel együtt megjelent az 1926-os rövidfilmekben, a „La Fiesta” és az „Anna Case with the Dancing Cansinos” című filmben. Nyugat felé haladt Hollywoodba, amikor Hayworth 8 éves volt. a Cansinók tánciskolát nyitottak a Sunset és Vine sarkánál, Eduardo pedig hollywoodi filmek koreográfusaként dolgozott. Hayworth 13 éves korában csatlakozott szülei színpadi színpadához, a Dancing Cansinoshoz, és számos spanyol táncegyüttessel lépett fel. produkciók, inkl ding show-kat Mexikóban a határon túl és a parton parkoló szerencsejáték-hajókon. A Cansino show-üzleti családjának felszíne alatt azonban sötét titkok játszódtak ki. Tinédzserként Hayworth gyakran szerepelt apja táncpartnereként a nyilvánosság előtt. Később felmerültek a jelentések, miszerint Hayworth egész gyermekkorában szexuális és fizikai bántalmazásnak volt kitéve – Hayworth második férje, Orson Welles egy Hayworth-könyv interjúi során árulta el az információkat. Apja végül ezt az árulást váltotta ki. kőben Hayworth képtelen megtalálni a szerelmet egy férfival, aki valóban szerette őt; ehelyett gyakran egyik irányító zsarnokról a másikra lép.
A személyes gondok ellenére Hayworth lendületes tánca hamarosan magára vonja a Fox stúdió vezetőinek figyelmét. 16 évesen szerződést ajánlott fel. , Hayworth Rita Cansino néven debütált nagyjátékfilmeként, mint táncos a Fox filmben, a “Dante” s Inferno (1935) filmben, amelyet édesapja is koreografált. Sötét, etnikai megjelenésű Rita Cansino, számos felejthető filmben szerepelt, többek között a “Pampas Hold alatt” (1935) és az “Emberi teher” (1936).
Talán némi erőfeszítés az apja elfojtása elől, Hayworth 18 évesen megszökött, feleségül vette a jóval idősebb – és ugyanolyan irányító – texasi olajembert, Edward Judsont 1937-ben. Hayworth menedzsereként Judson vette át ahol Eduardo abbahagyta és sztárságért kezdte ápolni Hayworth-t. Amikor fiatal feleségének a Foxszal kötött szerződését nem hosszabbították meg, Judson új szerződést kötött róla a Columbia Pictures-szel 1937-ben. Míg az akkori második szintű stúdióval szerződött, Hayworth egyszerű spanyol táncostól lélegzetelállító Hollywoodig kezdett átalakulni. szépség. A Columbia stúdió vezetője, Harry Cohn által elhatározott Rita Hayworth néven Hayworth fájdalmas elektrolízis eljárást hajtott végre annak érdekében, hogy megemelje haját, és beleegyezett abba, hogy a stylist hollófekete haját természetes barna színárnyalattá változtassa. Az első Columbia-kép, a “Levegő bűnözői” (1937), a következő két évben további 12 B-filmben tűnt fel a stúdió számára. 1939-ig elegendő díjat fizetett, hogy mutatós szerepet kapott a nagy horderejű Howard Hawks-film, “Csak az angyaloknak vannak szárnyai” (1939), Cary Grant főszereplésével.
Ahogy nőtt a vonzereje, és Columbia végrehajtói egy lehetséges csillag szagát érezték a kezükön, Hayworth szerepe jelentős szerepek, alo főszereplésével ngside Glenn Ford Charles Vidor “A kérdéses hölgy” című filmjében (1940) és James Cagney mellett a Warner Brothers filmben, “Az eperszőke” (1941) – az első film, amelyben egy barna Hayworth a védjeggyel ellátott gesztenyebarna zárakat sportolta.Mivel a “The Strawberry Blonde” -t fekete-fehérben forgatták, senki sem vette tudomásul a változást, de a következő film – a Technicolor-kaland, a “Vér és homok” (1941), Tyrone Power főszereplésével – megjelenése után mégis megtették. és Linda Darnell. A forró vérű csábító Dona Sol-t játszva Hayworth szó szerint sistergett a képernyőn, gúnyos bika-matadort játszott a filozófus Powers-szel – egy férfival, aki annyira elkápráztatta báját, a közönség megértette, miért hagyja el jó feleségét (Darnell). A szerep meghatározó volt Hayworth számára, aki azonnal az A-listára költözött. Miután kölcsön adta Hayworthot a Foxnak a “Blood” -ért, Columbia visszakapta lányukat, és szorosan kitartott.
Szeretnék a legújabb sztárjukat teljes hangulatba hozni, visszatették őt a filmjébe – mozifilmekbe – és nemcsak bárkivel; a táncos mesterrel, Fred Astaire főszereplőként. Hayworth jelentős tánctudása a „Te soha nem leszel gazdagabb” (1941) című film középpontjában állt. A film sikerével Hayworth hamarosan Hollywood legforróbb árucikkévé vált, és a Time magazin címlapjára került, amely Astaire új vezető hölgyévé nyilvánította. Magánul a táncikon később később bevallotta, hogy Hayworth volt a kedvenc táncpartnere – függetlenül a Ginger Rogers legendájától. A “Rich” sikereinek első szerepét a “My Gal Sal” (1942) főszerepében játszotta, Ginger Rogers mellett a “Tales of Manhattan” -ben (1942) játszott. ), és újból összeállt Astaire-vel a “Te soha nem voltál kedvesebb” (1942) című filmben. Ugyanakkor kitört a második világháború, magányos földrajzi jeleket hagyva Hayworthról és a többi pin-up királynőjéről, Lana Turnerről, Veronica Lake-ről. és Betty Grable bármilyen rendelkezésre álló felületen – a B-17-es pilótafülkéiktől a bunkerfalakig. Valójában Hayworth szatén és csipke negligee ágyon fekve a második legnépszerűbb pin-up kép lett, csak Betty Grable ikonikus mögött válla fölött fehér fürdőruha lövés.
Hayworth első válással végződő házasságával kezdte randevúzni a „Citizen Kane” (1941) rendezőjét és színészét, Orson Wellest. Rövid udvarlás után a hollywoodi pár 1943 szeptemberében házasságot kötött, miközben Hayworth szünetet tartott a munkától. A következő évben Hayworth megszülte első gyermekét, Rebecca Wellest. Hamarosan visszatérve a képernyőre, Hayworth Gene Kellyvel szemben játszott a “Cover Girl” -ben (1944) – egy másik háborús Technicolor musicalben -, és a “Tonight and Every Night” (1945) főszereplője lett.
Re 1946-ban ismét a kedvenc társszereplő Forddal állt össze, Hayworth vállalta azt a szerepet, amelyre a legjobban emlékezni fognak – a femme fatale-t, aki hajlamos a szexi kettős lelkesedésre, és megőrjíti férfit a vágytól, Gilda. A Charles Vidor “Gilda” (1946) főszereplésével Hayworth fülledt éjszakai klubklubos énekesként világította meg a képernyőt, és hullámzó vörös hajának első coy dobásával megörökítette a filmnézőket. A szexi dal- és táncsorozattal “Tedd a hibát Mame-re”. , “” Gilda “ezüstképernyős legendává vált, és ezzel Hayworth státusza a végső hollywoodi bombázó volt.
Játékának tetején Hayworth a férjével, Wellesszel, mint lehetséges gyilkosnővel, Elsa Bannisterrel játszott. a noir film: “A hölgy Sanghajból” (1948). A forgatás előtt Welles elrendelte Hayworth híres tincseinek levágását és platinaszőkére festését – ez a mozdulat feldühítette Cohnt. A stúdió vezetője tudta, hogy Hayworth haja a szépséghívókártyája. Habár Hayworth előadását tapssal fogadták, a film vegyes kritikákat kapott, és néhányan Hayworth új kinézetének tulajdonították a pénztár kudarcát. A film egyben elmozdulást jelent Hayworth személyes életében; bár ő és Welles megosztották a képernyőn megjelenő kémiai anyagokat Sanghajban – amelyet Welles is rendezett – már a való életben elváltak egymástól. Hayworth nem sokkal a film bemutatása után beadta az elváltatást lövés.
Miután a stúdió megrendelésével újra kinőtte a haját, Hayworth az élénk Technicolor filmben, a “Carmen szerelmeiben” (1948), Georges Bizet operájának laza feldolgozásában játszott. A Hayworth saját Beckworth Corporation társproducere, a színésznő felvállalta a producer szerepét, és apját vette fel, hogy segítsen a film táncsorozatának koreográfiájában. A “Gilda” sistergését váró közönség szomorúan csalódott. Hayworth, akit nemrégiben a filmbukása okozott, szabadságot vett Hollywoodból, hogy a tengerentúlra utazzon, és elszabaduljon ettől. Európában Hayworth találkozott a bájos playboy-val, Aly Khannel. Nagyon nyilvános udvarlás után Hayworth harmadszor is megnősült – ezzel ő lett az első hivatalos hollywoodi sztár, aki valóságos hercegnővé vált, a Grace Kelly-legenda ellenére. Az ifjú házasok Európában telepedtek le, ahol Hayworth 1949-ben világra hozta második lányát, Yasmin Aga Khan hercegnőt. Sajnos, bármennyire is szerette férjét, a királyi életmód nem illett a nagyon félénk és magányos Hayworth-hez. Csalódottan a színésznő visszatért az Egyesült Államokba, miután 1951-ben elszakadt Khantól (rövid megbékélés után, 1953-ban hivatalosan elváltak).
Sajnos, mire visszatért Hollywoodba, ideje lejárt. A Glenn Forddal közösen megrendezett negyedik filmjében Hayworth egy szexi szórakozóhelyi énekest ábrázolt az “Affin in Trinidad” (1952) című thrillerben. Ezt követte egy kevéssé öltözött szereppel a római “Salome” -ben (1953), valamint a Csendes-óceán déli részén játszódó musicalben, az eredetileg 3D-ben megjelent “Miss Sadie Thompson” (1953) címszerepeként. Hayworth 1953-ban újabb három évre eltűnt a hollywoodi képernyőről egy újabb rövid életű házasság után, ezúttal Dick Haymes argentin énekessel.
Robert Mitchum és Jack Lemmon matrózok között játszódó nőként Hayworth visszatért a képernyőn a “Tűz alul” (1957) c. filmben. Hayworth filmje, amely az utolsó musicalje lenne, valamint a Columbia-val kötött szerződés alapján az utolsó képe – Frank Sinatrával és Kim Novakkal szemben a “Pal Joey” (1957) filmben játszott. Tudta, hogy a stúdió Novakot örököseként ápolja, Hayworth csendesen elhagyta a stúdiót, amelyet a térképre helyezett, és megpróbálta a boldogság látszatát megtalálni a való életében. Sajnos, mint sok nemi szimbólum mind előtte, mind utána, az igaz szerelem mindig megfoghatatlan volt. Ötödik és utolsó alkalommal próbálta ki magát a házasságban, 1958-ban vette feleségül James Hill producert. Hayworth mindkettőjük támogatása érdekében aktívan dolgozott a házasság alatt. Hayworth összeállt Hill-szel az Oscar-díjra jelölt “Külön asztalok” (1958) és “A boldog tolvajok” (1962), bár a pár később csak három év után szakadt. Hayworth Golden Globe-jelölést kapott John Wayne-vel szembeni “Cirkuszi világ” (1964) szerepléséért.
Bár Hayworth az 1960-as években egy csomó filmben szerepelt, főszerepei hosszúak voltak Az Alzheimer-kór korai kezdetektől szenvedett – bár hivatalosan csak 1980-ban diagnosztizálták – Hayworth 1972-ben készítette utolsó filmjét, az “Isten haragját”. Sok éven át problémái voltak a sorok emlékezésével és a koncentrációval. A Hollywoodtól távoli félreeső életbe visszavonulva Hayworth legfiatalabb lánya, Yasmin társaságában maradt, miközben – akkoriban – nagyrészt félreértett betegséggel küzdött. Hayworth 68 éves korában engedve Alzheimer-kórnak 1987. május 14-én halt meg.