Filmszemle: “Titok a szemükben”

Julia Roberts remek támogató fordulata ennek az okos, de munkás angol nyelvű feldolgozásnak a legörvendetesebb kinyilatkoztatása.

A régóta eltemetett igazságokat exhumálják, és az idegen nyelvű Oscar-díjas okos, de munkás Hollywood-i újraprogramozást kap a “Titok a szemükben” című időkeveréses mesében a gyilkosságról, a korrupcióról, a paranoiáról és a sokféle változatról. A 11/11 utáni terrorelhárítás szép elcserélése a 70-es évek végi argentin politikai felfordulásra, Billy Ray író-rendező thriller-eljárási darabjai, mint az elbeszélő műtét használható bravúrja, bár egy mesterkéléssel dicsekedhet a kulcs átdolgozásában. szerep, amelyet Julia Roberts játszott itt, szúrós visszatartással, amely elhallgatja az elhúzódó kétségeket arról, hogy több mint j ust Amerika kedvesét. Az STX Entertainment ezen második nagy kiadásának (a “The Gift” nemrégiben kiadott sláger után) a szereplők nevét, köztük Nicole Kidman és Chiwetel Ejiofor, szilárd év végi ellenprogramozásba kell foglalnia.

Egy 2009-es spanyol-argentin koprodukció, Juan Jose Campanella rendezésében (a remake exec producerként nevezhető be): “A titok a szemükben” nemzetközileg meglehetősen nagy feltűnést keltett, elsöprő Argentína legjobb filmdíjait és az Oscar-díjat a legjobb idegen nyelvű filmért, mint például Jacques Audiard “A próféta” és Michael Haneke “A fehér szalag”. Nem meglepő, hogy az Akadémia szavazói a Campanella „Titkát”, egy olyan fényes pép-fikciót választották, amely elég gyakran intett a komolyság irányába – itt pislákol a művészet és az emlékezet, az ottani politika nem elkötelezetten szétszórt -. Ennek az angol nyelvű remake-nek, bár hasonlóan felszínes, legalább kevesebb az igénye és őszintébb szemcséje van, még akkor is, ha a könyörtelen hoppolás időben előre-hátra kezdetben elfoglaltabbnak tűnik, mint a nyitásban bemutatott kemény orrú nyomozók és ügyvédek. szakasz.

Los Angelesben, kb. 2015-ben Ray Kasten (Ejiofor) volt FBI-nyomozó, a 2002-es nemi erőszak során soha nem vádolt Marzin új személyazonosságának és tartózkodási helyének lehetséges bizonyítékaival felvértezve tér vissza régi irodáiba. és egy tizenéves lány meggyilkolása. A holttestet, amint azt a későbbi visszaemlékezésekben láthatjuk, egy mecset mögött lévő kukában találták meg, és így a nyomozás Kastenre és kemény beszédű partnerére, Jess Cobbra (Julia Roberts), bo egy speciális munkacsoport része, amely a szeptember 11-i támadásokat követő napokban felszámolta a terrorizmust. (A terrorizmus ebben az összefüggésben az iszlámra utal, ami tény, amely sajnos többet kölcsönöz a filmnek, mint egy kis aktuális rezonancia.) A forgatókönyv eredeti bátorságtól elrettentőbb eltérésében kiderült, hogy a halott lány Cobb lánya – egy szörnyű egybeesés, amely nevetséges lehetett volna a képernyőn, ha Ejiofor és Roberts nem játszanak ilyen gyötrő meggyőződéssel, amelyet Ray és operatőre, Danny Moder (szürkés- és barna paletta, amely mind a professzionális durvaságot, mind az iszapot feltünteti.

Rays a forgatókönyv nyugtalanul izgul a múlt és a jelen között, és megtanítja a nézőt az idő nyomon követésére Ejiofor szakállának ragaszkodó sötétedése és világosodása révén. 2015-ben Kasten és megbízható, régi kollégája, Bumpy (Dean Norris) megpróbálja behálózni azt az embert, akit Marzinnak tartanak – Claire Sloan (Kidman) kerületi ügyvéd jobb megítélése ellen, aki Cobb kedvéért nem bírja látni a az elkövető még egyszer átcsúszik az ujjaikon. Még 2002-ben megtudtuk, hogy Marzin (Joe Cole) titkos informátor volt, aki behatolt egy esetleg a mecsethez kapcsolódó terrorista cellába – egy olyan “be”, amely gyakorlatilag érinthetetlenné tette az Irodát illetően. De ahogy Campanella filmje csökkentette katonai és politikai kontextusban a társadalmilag tudatos ablakviselethez, ezért ez a „Titok a szemükben” csúszós vörös heringként kezeli a szeptember 11-e utáni pillanatot, bár hatékonyan aláhúzza, hogy a versenytárs kormányzati érdekek miként akadályozhatják meg az igazság elérését.

Kasten úgy véli, hogy mindezek az álcázások és kompromisszumok ellenére az igazság elkerülhetetlenül elárulja magát az ember bűnös arcában – legyen szó akár rendőrségi bögrék oldalairól, amelyeken órákat pórul jár, vagy az ártalmatlannak tűnő társaság-pikniken. fotó, amely egy készülő bűnözőt tár fel. Természetesen az efféle tiszta, letelepedésellenes ösztön működtetése akár egy ügyes nyomozót is arra késztethet, hogy a törvényt a maga javára hajlítsa, különösen akkor, ha egy rendőr gyermekének halálára vonatkozik (egy másik ok, ami miatt Roberts szerep olyan jól működik).Ezzel az ürüggyel is Kasten határ-nevetséges mértékben visszaél a rendszerrel, különböző pontokon bizonyítékokat kérve elrendelés nélkül, és egy (sikeres) tétet tervez a legszükségesebb alapon.

Ez nem az egyetlen módja a nyomozó elmossa a határokat a szakmai kötelezettség és a személyes vágy között, hogy megítélje a romantikus vonzerőt, amely továbbra is villog közte és Sloan között, még 13 éves távollét után is. Talán a villogás túl erős szó. Frissítő, ha nemrégiben felmerült fajok nélküli kapcsolatokban (ez és Will Smith-Margot Robbie főszereplője, a „Focus” között) Kidman és Ejiofor, akik itt erősek és empatikusak, soha nem sokat gyűjtenek kémia; olyan gyenge a karakterük romantikus köteléke, amelyet kollégáiknak folyamatosan fel kell hozniuk, mintha emlékeztetnék minket arra, hogy ez még mindig tényező. Ez messze a leggyengébb drámai és tematikus láncszem egy olyan történetben, amely látszólag a vágy börtönéről szól – Hogyan vagyunk mindannyian rabszolgái azoknak az egyedi érzéseknek, hajtóerőknek és rögeszméknek, amelyek azzá tesznek minket, akik vagyunk.

Ami: ” Titok a szemükben ”, a filmnek sikerül fokozatosan, darabonként regisztrálnia saját identitását, még akkor is, ha nem tér el túl drámai módon elődje elbeszélő sablonjától. Ray reprodukálja az eredeti film néhány legemlékezetesebb képét és sorozatát nagykereskedelemben, köztük egy finom bemutató jelenetet, amelyben Sloan remekül használja a szexuális megalázás nyelvét a gyanúsított vallomásának kényszerítésére, és egy hosszú, nagyított felvételt egy atlétikai stadionról, amely ugyanolyan lenyűgöző trükkös. Bár ez a PG-13 besorolású film általában elkerüli a furcsa erőszakot és szexualitást, amely bekúszott a Campanella „Titka” sarkába, a filmgyártás is érezhetően durvábbnak és kevésbé értékesnek érzi magát – egy okos, semmitmondó kézműves munkája, aki, amint azt a korábbi korábbi erőfeszítéseiben, a „Megsértés” és a „Széttört üveg” -ben egyértelműen nem idegen a megtévesztésről, a szélhámos magatartásról és az intézményi cselekedetekről.

Ahol Ray a legmeghatározóbbnak bizonyul, az a bölcs az együttes játékosai közül választhatnak, akik között Norris szerepel, aki a “Breaking Bads” Hank Schrader kevésbé hullámzó, de ugyanolyan megbízható változatát közvetíti, valamint Michael Kelly, aki kiemelkedően sziszeghető, mint az FBI kollégája, aki, mint Sloan DA-ja elődje (Alfred Molina) minden lépésnél meghiúsítja Kasten nyomozását. Aztán ott van Roberts, aki az “Augusztus: Osage megye” című lenyűgöző, Oscar-jelölt fordulója után tovább kutatja és elmélyíti tehetségét az éles, zengő karakteres munkához a középpont bal oldalán. Fáradtnak és egyenesen elborultnak látszik időkben (főleg a sápadt és tökéletesen elkényeztetett Kidman mellett, aki, el kell mondani, úgy tűnik, hogy a három fő közül a legkevesebbet öregbíti), Roberts fanyar keserűség és bánat érzetét kelti ebben a rendkívül éles szellemű dögben, regisztrálva a kegyetlen az idő múlása és a kimondhatatlan tragédia áldozata minden ápolt funkcióban és énekhangban. “Millió évesnek látszol” – mondja valaki egy ponton, de ez nem öntudatos deglam munka; ügyes és emberséges fordulat egy olyan színésznőtől, akinek sötéten átható tekintete a legközelebb áll a cím rejtélyének teljesítéséhez.