2001 20 éves lesz
1999 őszén Dr. Dre azon gondolkodott, hogy musicalt készítsen. Másodéves albumának megjelenésének előestéjén 2001, Dre a New York Times Jon Pareles-szel beszélgetett. Hangosan gondolkodott, és elképzelte, hogyan lehet saját legnagyobb slágereit átalakítani egy nagy pénzű színpadi játékba: “Például egy titkos zsarut megölnek a színpadon, és akkor én és Snoop kijöttünk és elkészítettük a „Deep Cover” -t. Ez működhet. ”
Nem ez történt. De kilenc hónappal később a Dre által szervezett turné nem volt más. 2000 nyarának végén Dre elindult az Up In Smoke Tour-on, a legbonyolultabb vándor rap show-n, amelyet valaha is szereltek. Dre magával hozta leghíresebb, régi és új munkatársait. Közülük néhány nyitó fellépés volt: Warren G, Eminem, Ice Cube. Mások ott voltak, hogy segítsenek Dre saját díszletében: Nate Dogg, Kurupt, régi partner Snoop Dogg.
De nemcsak a szereplők tették különlegessé az Up In Smoke turnét. Dre hozta a színházakat. Egy alacsony versenyző egy ponton átpattant a színpadon. A másiknál egy óriási koponya ereszkedett le a szarufákról, lézereket lőtt a szeméből, nevetve mondta a tömegnek, hogy tekerje fel a gyomot. Amikor a fejléceknél először kialudtak a fények, egy rövid és erőszakos film után Dre és Snoop kilépett egy színpadi italbolt ajtaján, miközben a “The Next Episode” drámai rajongásai az aréna hangszórói felől dübörögtek. div>
A színházaknak volt értelme. Dre színészkedett. Mindig színészkedett. 1988-ban Dre a következő szavakat kopogtatta: “Nem füstölök és nem is füstölök . ” Négy évvel később kiadta a The Chronic című albumot, amely gyomlevelű ikonját ugyanolyan mindenütt jelenítette meg, mint a Yankees logója vagy Mickey Mouse fejének körvonala. A való életben Dre erőszakos ember lehet – jól dokumentált története van a nők bántalmazásáról -, de soha nem volt olyan, mint a halott szemű gyilkos, akit néha ábrázolt. És amikor Dre elszakadt a Death Row Records, az általa alapított kiadó valóban veszélyes társaitól, megpróbálta mindezt maga mögött hagyni.
“Been There, Done That” hogy Dre 1996-ban jelent meg, lenyűgöző kis időkapszula egy amerikai zenei ikon karrierjében. A Mountain Dew extrém sport reklámból vett jelszóval Dre morcosan dühöng a társairól, akik “azt a kemény baromságot beszélik, amit csak érnek” . ” Drének más dolgok járnak a fejében. El akarja mondani például a kúriájában kötött üzletről: “Van egy palotája a hegyekben, tengerre néző / Nyolcat ér, de én csak 5,3-at fizettem.” A videó pazar ügy, tele pálmafákkal, sarokirodákkal és helikopterekkel. Dre és felesége tangót táncolnak egy penthouse-partin, tele emberekkel, akik pontosan ugyanazt a tangót táncolják. Amint a videó véget ér, kiderül, hogy ez egy álom. Dre még mindig törékeny és nyúlós, még mindig Comptonban él. De mi, a nézők tudjuk, hogy Dre nem fog többé összetörten ébredni, mint tangót táncolni.
“Ott voltam, kész”. Dre alig egy hónappal azután adta ki a dalt, hogy régi Death Row munkatársa, Tupac Shakur lelőtték Las Vegasban. Ebben a pillanatban senki sem akarta hallani, hogy Dre unott, diadalmas mogul szart beszél. Nem mintha Dre a dalt a bölcsességről beszélgetne, az élet tanulságait megbeszélné. Ehelyett csak arról beszélt, hogy mennyi pénze van, hogyan nem zavarhatja őt az a sok szar, amiért korábban rappelt. (Furcsa módon ez az egyik legeredetibb dal, amelyet Dre valaha készített.) Néhány évvel később Dre volt az ifjú megbízottja, Eminem “Guilty Conscience” című dala, amellyel megragadta saját félszívű tiszteletre méltó vállalkozását: “Been there, ezt tettem / Bassza meg, azt mondom? ”
Nagyrészt Dre társjelzésének és az általa nyújtott hitelességnek köszönhetően az Eminem azonnal nagy játék lett – csillagváltó. De Eminem megváltoztatta Dre vagyonát is, bebizonyítva, hogy van valami a tanácstermi kép mögött, amelyet Dre ápolt, és megmutatta, hogy a Death Row korszakának lezárulása után is boldogulhat. Dre saját visszatérése nem sokkal később következett. Dre nem készített albumot a The Chronic 1992 óta, amely egy teljesen új képregényfigurákat mutatott be, és bebizonyította a filmművészeti, nihilista nyugati parti utcai rap kereskedelmi életképességét.
Dre szerette volna hogy új albumát The Chronic 2000-nek hívja, de a régi Death Row baromi Suge Knight, bármiféle gonosz módon, elővette a Chronic 2000 nevű összeállítást, majd jogi lépésekkel fenyegetett Dre ellen. Tehát Dre-nek 2001-ben kellett neveznie albumát, annak ellenére, hogy 1999-ben jelent meg. Ez nem az album egyetlen engedménye. 2001-ben Dre teljesen elhagyja a “Been There, Done That” -t, egyenesen visszatér azokhoz a fegyverekhez és orgiákhoz, amelyekről hét évvel korábban beszélt.
Dre mindig is szellemírókat használt. 2001-ben csak a legjobbakat használta: Nas, Jay-Z, Eminem, a DOCLenyűgöző kapcsolat van a munkában az albumon: Egy 34 éves gazdag srác beszélt a csülökfejű szarról, amely csak alig érdekelte, és számításai szerint ez volt az a változata, amelyet a világ hallani akart. Unottan hangzik 2001-ben, de mindig unottan hangzott, és ezt a hangot mindig hűvösen tette. Dre rap hangja, a mérvadó és elszakadt Cali húzás, mindig is az egyik titkos fegyvere volt. És így sikerült eladnia ezt az elképzelést amorális fasz-szörnyetegként, még akkor is, amikor egészen más életet élt.
Más rapperek számára írt szavakkal Dre majdnem rajzfilmet játszik önmagáról 2001-ben: “Megütöm a kapcsolókat, arra késztetem a szukákat, hogy szukákat esznek / Lássam, megragadom a farkamat, valahányszor képpel pózolok.” Vannak orgiák. Vannak robbantások. Túl sok az értelmetlen skit. Dre még bele is enged néhány ilyen új gyógyszerbe, amelyet ti, gyerekek próbálnak: “Csak vettem egy kis extázist / Nem tudom megmondani, milyen mellékhatások lehetnek. ” (De aztán elmondja nekünk, milyen mellékhatások vannak: “Mindezek a rossz szukák egyenlőek a nememmel.”) A Times Times-profiljában Dre felajánlja az elkészült magyarázatot, miszerint a felesége újra hallani akarta, hogy kemény lesz, és hogy mindez csak értelmetlen. szórakozás egyébként: “Bárki, aki meghallgatja ezeket a lemezeket és utánozni akarja őket, idióta, hacsak nem csak azt a tényt akarja utánozni, hogy ez egy jó lemez. Nem szabad túl komolyan venni. ”
Vannak olyan pillanatok 2001-ben, amikor Dre bólint az érettség és az életkorral járó szívszakadások felé. Egyszerre dicséretét fejezi ki volt N.W.A kollégájával és ellenfelével, Eazy-E-vel, máskor pedig néhai testvérével. Felnőtt beszélgetést folytat, bár a lehetséges marhahús összefüggésében teszi: “Ha valóban oda akarod vinni, akkor emlékezhetünk arra / Csak emlékezzünk arra, hogy kibaszott egy családi férfival.” És mindennél jobban örül saját örökségének vélt tiszteletlenségének. Van segítsége ott. 2001 tele van vendégekkel, akik Dre saját nagyságáról nyilatkoznak, egyikük sem lelkesebben, mint egy hálás Eminem: ” véresebb módon? / Ezután tanulmányozzon egy N.W.A. kazettát.
De ami Dre számára igazán fontos, az a zene. Ez mindig számított neki. Dre, a Phil Spector szintű perfekcionista már elért egy olyan rap albumról alkotott elképzelését, amely úgy játszhat, mint egy Michael Jackson lemez, vagy mint egy nagy sikerű film. A The Chronic nyomon követésével pedig új hangzást vezetett be. A krónikus kevésbé támaszkodott a mintákra, inkább tiszta vonalak és sima textúrák köré épült. Dre olyan stúdiózenészeket alkalmazott, akiknek stílusa bókot adott neki: a volt Roots játékosa és Scott Storch leendő slágerművész, a basszusgitáros és a Fiona Apple jövőbeli producere, Mike Elizondo. A vendéghangok seregét pedig egy filmrendező érzékenységével vetette be.
2001 túl hosszú, és annyira megterheli a térddöntő nőgyűlöletet, hogy elzsibbad. Túl sok vers van olyan viszonylag nem látványos rapperektől, mint Hittman és Knoc-turn’al. Pedig a csillagfordulatok izgalmasak: Snoop Dogg “dadadadada” a “The Next Episode” -ben, Eminem felháborodott yammerje az “Forgot About Dre” -ben, Mary J. Blige szívbontott hisztije az “The Message” -ben. És bármikor, amikor a néhai Nate Dogg kinyitja a száját, hogy laza, kifejezéstelen tudatlanságot engedjen, millió dollárnak tűnik. Nate Dogg “Next Episode” outrója gyakorlatilag most már népzene. Ez része örökségünknek.
2001 a 2. helyen debütált, vissza a magasba CD-korszak, amikor 500 000 példányt tudott eladni az első héten, és még mindig csak a 2. helyen debütált. (Ez a Korns Issues mögé került, amire furcsa gondolni.) 2001 csak nyolc millió példányt adott el csak az Egyesült Államokban. De ezek a számok nem igazán számszerűsítik a hatását. 2001 mindenütt jelen volt. Főiskolai partikon az emberek csak rávetették az egész albumot, a skiteket és az összeset, és hagyták, hogy lovagoljon. Hallani lehetett a magas hangú “Still DRE” -t zongorák játszanak autóból blokkoktól távol. A New Jersey-i R & B trió, a City High, alapvetően az egész “Next Episode” outro-t idézte a “What Would You Do?” Című nagy slágerükön. Sokáig 2001 a levegő része volt. Még mindig az, amolyan. A “The Next Episode” az egyetlen 20. századi dal, amely szerepel a 2019-es 50 legtöbbet sugárzott dal listáján.
Maga Dre hiányzik dalokat 2001-ben, és nem ad magának túl sok emlékezetes pillanatot. De van egy a “Forgot About Dre” -nél, amelyet Eminem írt neki: “Adj nekem még egy Platinum-plakettet, és fasz rap, visszakaphatod.” Ez valójában nem így történt. Dre alapvetően rap sztársággal végzett, amikor az album futama lejárt. Folyamatosan azt mondta, hogy a következő Detox albuma úton van, és nem adta ki. (Compton, a tényleges követés -up, végül 16 évvel később, nagyon kevés rajongással jelent meg, és szinte azonnal eltűnt.)
De a rap nem Dre-vel készült.Ezt követően évekig a 2001-es tiszta, filmes produkciós stílus tartotta a poplistákat. Dre maga is hatalmas slágereket produkált a következõ idõben: “The Real Slim Shady” Eminem számára, “Family Affair” Mary J. Blige számára, “Let Me Blow Ya Mind” Eve számára. Scott Storch átvette ezt a Dre hangot és egy csomó És ott volt az 50 Cent, a Dre / Eminem pártfogója, aki néhány évvel később felbukkant, és hosszú rémuralomban részesült, amely nem lett volna lehetséges, ha nem 2001-re. Dre maga, túl nagy a zenéhez, elindított egy fejhallgató-vonal és streaming szolgáltatás, és a történelem leggazdagabb rap-figurájává tette magát.
Egyszer Dr. Dre megpróbált nagy sikerű filmeknek tűnő rap-albumokat készíteni. Néhány évvel ezelőtt valaki hatalmas sikerű filmet készített Dre régi csoportjából. Tehát most a nagy sikerű filmek megpróbálnak úgy hangzani, mint a Dr. Dre albumai. Ha Dre most zenéssé akarná tenni a zenegépet, valószínűleg megtehetné.