Primal Fear (USA, 1996) (Čeština)

Jedním z nejnešťastnějších aspektů thrilleru v soudní síni je tendence degenerovat do absurdní melodramy. Je to, jako by základní situace, kdy je někdo souzen za život, není ze své podstaty dostatečně silná. Výsledkem je, že se vrhají levná divadelní představení, aby se věci okořenily, a v tomto procesu zničí jakoukoli podobu důvěryhodnosti. Zřetelným příkladem je Primal Fear, adaptace režiséra Gregoryho Hoblita na román Williama Diehla. Někdy je to napjaté, ostré a bystré, ale tyto vlastnosti jsou ohromeny příběhem, který bere příliš mnoho špatných zatáček.

Velký „zvrat“ na konci (který nebude moc překvapení pro každého, kdo viděl více než hrstku thrilleru v soudní síni) není jediná věc, která bolí Primal Fear, protože téměř každá scéna za poslední půlhodinu má něco špatně. Ačkoli by film chtěl diváky věřit, že jde o řešení důležitých otázek týkajících se spravedlnosti a soudních postupů, jsou tyto věci pouhým oblékáním okázalého spiknutí, které zahrnuje arcibiskupy posedlé sexem, podezřelé z několika osobností a zkorumpovaného žalobce. Všechny tyto věci jsme již dříve viděli ve více chytře napsaných scénářích.

Jedna věc, které se Primal Fear daří, alespoň na začátku, je představit nekompromisní obraz rychle mluvícího, vysoce obhájce profilu. Martin Vail (Richard Gere) není v právu, protože věří v jeho čistotu nebo nějakou stejně naivní hloupost – je tam proto, že má rád peníze, moc a pozornost. Podle jeho slov, “ Proč hazardovat s penězi, když můžete hazardovat se životy lidí? “ Na otázku, zda musí věřit v nevinnost klienta, aby předložil obhajobu, Vail odsekne: „Nevíš. Nezeptáš se. Je ti to jedno. Děláš … práci. “ Je vyčerpaný a bezcitný, takže je zklamáním, když z něj film udělá křižáka, který bojuje s problémy svědomí. Tento vývoj ho nedělá trojrozměrným; činí ho nekonzistentním a nepochopitelným.

Příběh se točí kolem nejnovějšího Vailova případu – obhajuje 19letého oltáře Aarona Stamplera (Edward Norton), který je obviněn z brutálního vraždění milovaného chicagského arcibiskupa. Vail, který pronásleduje tituly, bere případ pro bono pro svou publicitu. Jeho protivnicí, žalobkyní Janet Venable (Laura Linney), je Vailův milenec a bývalý chráněnec. Upřímně řečeno, mohli bychom se obejít bez veškeré mimosoudní interakce mezi těmito dvěma – je to cizí polstrování, které prodlužuje příliš dlouhou dobu běhu.

Je Aaron vinen, nebo je obětí Jaká temná tajemství se skrývají v arcibiskupově minulosti? A jak mohou být vyšetřovatelé v tomto případě tak neuvěřitelně tupí, že jim uniká tolik zjevných věcí? Primal Fear se snaží odpovědět na první dvě otázky. Nezáleží na třetím, a to je jeden z jeho problémů.

Richard Gere dělá to, co Richard Gere dělá v každém filmu od jeho posledního skutečného představení (v Sommersby) – on vypadá elegantně a provádí své řádky s řemeslnou efektivitou. Laura Linney, která se nedávno objevila v Kongu, je adekvátní do značné míry nevděčné role Vailova protivníka. Přes jejich prominentní vyúčtování není ani Johnovi Mahoneymu (jako šéfovi Janet), ani Alfre Woodardovi (jako soudci) věnována významná pozornost. Jediným hercem, který dělá něco nezapomenutelného, je Edward Norton, jehož výkon by mohl divákům připomenout oscarový obrat Kevina Spaceyho ve filmu Obvyklí podezřelí.

Dokonce i Primal Fear nechal svou délku zkrátit na něco rozumnějšího, stále bych nebyl zapojen. Ploché, nesympatické postavy nevyvolávají žádný zájem a přehnaný příběh nabízí více klišé než legitimní překvapení. Většina lepších aspektů filmu, jako je Vailův cynismus týkající se soudního procesu, ustupuje v cestě, aby usnadnila absurdní závěr. Přes vysoké produkční standardy a úhlednou reklamní kampaň je Primal Fear stejně tritní a rutinní jako každé drama ze soudní síně vyrobené pro televizi.

Primal Fear (USA, 1996)