juxtapozice

definice juxtapozice

juxtapozice je literární zařízení, které implikuje srovnání nebo kontrast. Spisovatelé vytvářejí vedle sebe umístěním dvou entit vedle sebe, aby vytvořili dramatický nebo ironický kontrast. Juxtapozice je formou implicitního srovnání v tom smyslu, že na straně pisatele neexistuje zjevné srovnání ani závěr. To umožňuje čtenáři rozeznat, jak jsou spárované entity podobné nebo odlišné. Účinkem tohoto literárního zařízení je hlubší porozumění kontrastu a vytvoření pocitu osudu nebo nevyhnutelnosti ve srovnání.

Například ve filmové adaptaci Čaroděj ze země Oz tvůrci efektivně postaví vedle sebe černobílý film s jasným technickým odstínem, aby předvedli rozdíly mezi Kansasu a Ozem. Ačkoli je Oz jasná, barevná a náladová ve srovnání s drsnou šedou v Kansasu, Dorothy si uvědomuje, že její domov v Kansasu je tam, kam patří a je šťastná. Juxtapozice takových kontrastních míst zdůrazňuje nevyhnutelné rozhodnutí, které musí Dorothy učinit ohledně návratu domů a reality.

Běžné příklady juxtapozice

Spisovatelé používají juxtapozici pro rétorický efekt umístěním na stranu dvou entit vedle sebe, aby se zvýraznily jejich rozdíly. Mezi tyto odlišné prvky mohou patřit lidé, nápady, věci, místa, chování a vlastnosti. Zde je několik běžných příkladů entit, které jsou postaveny vedle sebe pro umělecký efekt:

• světlo a tma
• přijetí a izolace
• mládí a zkušenost
• bohatství a chudoba
• krása a ošklivost
• ctnost a zlozvyk
• rodina a cizinci
• moudrost a pošetilost
• známé a podivné
• vášeň a apatie
• dobro a zlo
• městské a venkovské
• teplo a chlad
• moderní a zastaralá
• odvaha a zbabělost
• muž a žena
• žárlivost a důvěra
• civilizace a příroda
• svobodná vůle a osud
• odpuštění a pomsta

slavné příklady juxtapozice v románech a povídkách

mnoho románů a příběhů je dobře -známý kvůli jejich vzájemnému srovnávání nápadů, nastavení, postav a témat. Zde je několik slavných příkladů juxtapozice ve známých románech a příbězích:

• East Egg a West Egg ve filmu The Great Gatsby
• Individuální myšlení a skupinové myšlení v roce 1984
• bohatství a chudoba v knize Princ a chudák
• země a moře v Moby Dick
• lidský a zvířecí instinkt v laskavosti a sobectví v životě Pi
• Popelka
• Lennie (nevinní) a George (vyčerpaní) v Of Mice and Men
• mudlovské a kouzelnické světy v seriálu Harry Potter
• hranice a civilizace v The Adventures of Huckleberry Finn
• svoboda a uvěznění ve hře To Kill a Mockingbird

Rozdíl mezi juxtapozicí a fólií

Může být obtížné rozlišit mezi juxtapozicí a fólie jako literární zařízení. Ve skutečnosti je fólie formou juxtapozice. Obě tato zařízení jsou založena na implicitních porovnáních vytvořených zapisovatelem. Fólie je však omezena na vzájemné srovnávání postav.

Jako literární zařízení fólie specificky odkazuje na kontrasty mezi postavami ve stejném příběhu. Spisovatel používá vedle sebe dvě postavy jako fólii, aby zdůraznil jejich nesourodé vlastnosti nebo povahové vlastnosti. Například na východě Edenu od Johna Steinbecka jsou Cal a Aron navzájem bratři a fóliemi. Jejich postavy jsou postaveny vedle sebe, aby předvedly rozdíly v jejich povaze, protože Cal je temný a tajný, zatímco Aron je jemný a milovaný.

Juxtapozice jako literární zařízení se neomezuje pouze na postavy. S juxtapozicí lze libovolné entity, jako jsou myšlenky, místa a věci, umístit vedle sebe, aby vyvolaly srovnání a vytvořily ironický efekt.

Psaní juxtapozice

Spisovatelé toho mohou dosáhnout hodně když spojí dva prvky. Tím, že spisovatelé postaví vedle sebe dvě entity, autoři vyzývají čtenáře ke srovnání a kontrastu s ohledem na vztah mezi prvky s bližší kontrolou. Juxtapozice může mít za následek absurditu nebo humor, nebo vytvořit spojení mezi prvky a obrazy, které se zdají nesouvisející, dokud nejsou spárovány.

Spisovatelé mohou také odhalit pravdy o postavě porovnáním jejich vlastností s jinými, aby dosáhli fólie. Juxtapozice může ukázat, že jedna myšlenka nebo prvek je lepší ve srovnání s jiným, a čtenáři často díky Juxtapozici lépe porozumí nuancím vlastností nebo konceptů.

Je důležité, aby autoři pochopili, že musí existovat smysl pro logika a záměr při srovnávání dvou entit v příběhu nebo básni.Jako literární technika je juxtapozice více než pouhé kladení jedné entity za druhou a vyzývání čtenáře, aby mezi nimi porovnával. Juxtapozice musí mít smysl, aby se některý aspekt literárního díla stal pro čtenáře významnějším.

Příklady juxtapozice v literatuře

Juxtapozice nebo technika srovnání a kontrastu , se objevuje ve všech formách uměleckého vyjádření. V literatuře je juxtapozice účinným literárním zařízením v tom, že čtenáři získávají větší význam měřením napětí podobností a rozdílů mezi dvěma spárovanými prvky.

Zde je několik příkladů juxtapozice v literatuře a toho, jak toto literární zařízení přispívá k hodnota literárních děl:

Příklad 1: Pojmenování částí (Henry Reed)

Toto je bezpečnostní zámek, který je vždy vydáno

Snadným pohybem palce. A prosím, nedovolte mi to.

Vidím kohokoli, kdo používá jeho prst. Můžete to udělat docela snadno

Pokud máte v palci nějakou sílu. Květy

Jsou křehké a nehybné, nikdy nikomu nedovolí vidět

Kdokoli z nich pomocí prstu.

V básni Reeda básník staví vedle sebe fáze rozpadu a pojmenování částí vojenské pušky pojmenováním částí jara. V této sloce je bezpečnostní západka zbraně a její uvolnění postavena vedle křehkých květů. Toto srovnání umožňuje čtenáři zvážit jakékoli podobnosti a kontrasty mezi uvolněním pojistky zbraně a křehkými květy. Rozdíly jsou zřejmé, takže se zdá, že Reed vytvořil nepřiměřené vzájemné srovnávání. Logika implikovaného srovnání však spočívá v tom, že uvolnění pojistky na zbrani umožňuje střelám z ní létat, stejně jako by se mohly uvolňovat květy a létat ze stromu.

Juxtapozice části zbraně a části jara vytvářejí dramatický efekt napětí mezi smrtí a ničením a znovuzrozením a obnovou. Jednoduchým spárováním těchto dvou entit vedle sebe v básni umožňuje Reed čtenáři porovnávat a porovnávat umělou technologii určenou k ukončení života a schopnosti přírody obnovit a začít život.

Příklad 2: Klub štěstí štěstí (Amy Tan)

Otevřel jsem Schumannovu knihu tmavému malému kousku, který jsem hrál na recitálu. Bylo to na levé
stránce, „Prosebné dítě.“ Vypadalo to obtížněji, než jsem si pamatoval. Zahrál jsem několik barů, překvapen tím, jak
se mi poznámky snadno vrátily.
A poprvé, nebo tak se zdálo, jsem si všiml kousku napravo – ruka. Říkalo se tomu „Perfektně
spokojený.“ Zkoušel jsem hrát i tohle. Mělo to lehčí melodii, ale se stejným plynulým rytmem a
se ukázalo být docela snadné. „Prosebné dítě“ bylo kratší, ale pomalejší; „Dokonale spokojené“ bylo delší, ale
rychlejší. A poté, co jsem je několikrát zahrál, jsem si uvědomil, že jsou to dvě poloviny stejné písně.

V této kapitole Tanova románu byla dcera se snaží pochopit jednání své matky vůči ní jako dítěti a současně se vyrovnat s nepřítomností své matky ve smrti. Matka a dcera vedle sebe vytvářejí fólii pro vyprávění mnoha způsoby, zejména v tom, že se dcera považuje za Američanku a matka se považuje za Číňanku. Juxtapozice staršího, zkušenějšího já dcery a vzpomínka na její dětské já navíc čtenáře vybízí, aby plněji zvážil, jak může čas změnit něčí perspektivu a chápání lidí a vzpomínek.

V této pasáži , dcera otevře knihu o klavíru, aby našla dva hudební kousky vedle sebe. Při hraní každé skladby zkoumá dcera podobnosti a rozdíly mezi nimi. To implicitně vyzývá čtenáře, aby tyto kousky porovnal a porovnal, i když ne hudebně. Místo toho může čtenář srovnáním názvů skladeb, jejich hudebních popisů a reakcí dcery na jejich hraní porovnat a porovnat vztah dcery s matkou a vztah matky s dcerou. To je důležité, protože umožňuje čtenáři prozkoumat význam a porozumění příběhu, stejně jako se o to pokouší i dcera.

Příklad 3: Farma zvířat (George Orwell)

Dvanáct hlasů křičelo v hněvu a všechny byly stejné. Není pochyb o tom, co se stalo s tvářemi prasat. Stvoření venku vypadala z prasete na člověka a z člověka na prase a znovu z prasete na člověka; ale už se nedalo říct, které bylo které.

Ve svém alegorickém příběhu o ruské revoluci a transformaci národa z carského režimu na komunistický stát Orwell staví vedle sebe mnoho prvků a témat, aby předvedl význam a význam historických událostí a politické teorie. V této pasáži jsou zvířata svědky juxtapozice prasat a mužů na konci příběhu.

Spíše než výsledkem ostrého kontrastu, juxtapozice prasat a mužů místo toho přináší neschopnost mezi „zvenčí“ zvířata rozlišovat mezi nimi. To má dramatický účinek, co se týče vyprávění, protože prasata byla původními vůdci revoluce na farmě a na začátku literárního díla se chtěla co nejvíce odlišit možné od mužů, o nichž věřili, že jsou jejich utlačovateli.

Kromě ironického efektu této juxtapozice prasat a mužů jsou „stvoření venku“ postavena vedle prasat a mužů uvnitř. Tato další vrstva juxtapozice je efektivním využitím literárního zařízení, protože vyzývá čtenáře, aby neporovnával a kontrastoval muže s prasaty, ale místo toho porovnával a porovnával muže a prasata (utlačovatele) s vnějšími zvířaty (utlačovanými). Použitím vzájemného srovnávání Orwell účinně demonstruje souvislost mezi mocí a jejími důsledky pro ty, kdo ji mají, a pro ty, kteří ji nemají.