Jak Oscar Wilde maloval nad „Dorianem Grayem“

Dorian Gray se vynořil ze stejné večeře, která zajistila nesmrtelnost Sherlocka Holmese. Wilde a Arthur Conan Doyle večeřeli společně v Londýně v srpnu 1889 jako hosté Josepha Marshalla Stoddarta, redaktora Lippincott’s. Doyle, stejně jako mnoho dalších, odešel Wilde oslněn. „Tyčil se nad námi všemi, a přesto měl umění vypadat, že se zajímá o všechno, co můžeme říci,“ vzpomínal Doyle. Později téhož roku poslal Doyle svůj druhý Holmesův příběh o Lippincottovi „Znamení čtyř“, přiřadil několik Divoké vlastnosti velkého detektiva. (Dokážete si představit, že Wilde říká: „Ošklivím nudnou rutinu existence. Toužím po duševním povýšení.“) Wilde si možná vybral některé triky od Holmesova tvůrce: části „Dorian Gray“ jsou stejně příšerné jako policejní procedurální.

loni na jaře jsem strávil několik hodin prohlížením rukopisu “ Dorian Gray, “v Morganově knihovně. Když se Dorian pokusí zničit jeho portrét, rukopis ho přiměje,„ aby to roztrhal na pravou míru “; Wilde poté přidá frázi „shora dolů“. Nicholas Frankel, redaktor nového harvardského vydání „Dorian Gray“, poznamenává, že evokující gesto evokuje Jacka Rozparovače, jehož zločiny zaplnily noviny před dvěma lety.

Původní příběh časopisu, padesát tisíc slov, má všechny známé prvky knižní verze, kterou většina lidí zná. Lord Henry, mefistofelský estét, který se zdá být Wildeovým náustkem, navštíví studio svého přítele Basila Hallwarda a zaujme ho zde zobrazený obrázek. Basil vyznává svou přitažlivost k předmětu. Když Dorian vstoupí, lord Henry ho intelektuálně svádí filozofií hedonismu. („Jediným způsobem, jak se pokušení zbavit, je poddat se mu.“) Dorian, zarmoucen představou, že musí zestárnout, zatímco jeho portrét zůstává stejný, si přeje, aby tomu bylo naopak. Elfinská magie se zmocňuje. Dorian zamiluje se do nadané mladé herečky jménem Sibyl Vane a poté ji odhodí stranou, když zjistí, že díky radosti z lásky se její umění stalo banálním. Zabije se. Tvář na obrázku získá krutý vzhled. Jak se Dorian váhá v zhýralosti, Basil pries do svého tajného života a přemýšlí o stavu své duše. Dorian, který skryl obraz v jeho podkroví, ukáže Basilovi nyní odpornou tvář a zabije ho. Dorianovi v mysli skrývají myšlenky na pokání, ale rozhodne se, že musí vyhladit jediný zbývající záznam o jeho zločinech: portrét. Když ho bodne, padne mrtvý a jeho tvář se znetvořila k nepoznání. Ve stejném okamžiku se obnoví krása obrazu.

V rukopisu Morgana Wildeova ruka proudí věrně, jako by diktoval, ale zdánlivá plynulost může být klamná: autogram je pravděpodobně kopií dřívějšího konceptu, který zmizel. Ačkoli je Wilde oslavován jako největší přirozený mluvčí moderní doby, své prózy pečlivě upravoval. Úvodní odstavce, popisující Basilovo studio, jsou mistrovským dílem precizní evokace a Wildeovy ručně psané změny obraz ještě více zostřují. V úryvku, který srovnává „tlumený řev Londýna“ s „burdonskou notou varhan,“ vloží Wilde slovo „vzdálený“ před „varhany“, a přidává tak nádech vzdáleného náboženského strachu.

Zároveň Wildeovy revize úvodního dialogu mezi Basilem a lordem Henrym prozrazují vzrůstající úzkost, nutkání snížit emoční teplotu. Výkřiky nad Dorianovou krásou ustupují zdrženlivějším poznámkám o jeho „dobrém vzhledu“ a „osobnosti“. „Vášeň“ se stává „pocitem“, „bolest“ se stává „zmatkem“. Wildeovo pero brání Basilovi zmínit čas, který si Dorian otřel o jeho tvář, a oznámit, že „svět se mi stane mladým, když ho držím za ruku.“ A když Basil vysvětluje, proč zadržuje obraz před návštěvníky londýnských galerií, nemůže mu říci, že „kde je skutečně láska, viděli by něco zlého a tam, kde je duchovní vášeň, by navrhli něco odporného.“ Wilde výmluvně odstraňuje náznaky předchozího připoutání mezi Basilem a lordem Henrym. Vypouští popis Basila, „jak se drží za ruku“. Jedna pasáž je tak silně poškrábaná, že je téměř nečitelná, ale zdá se, že v ní lord Henry nadává Basilovi za to, že se stal Dorianovým „otrokem“, a pak vyhrkne: „Nenávidím Doriana Graye.“ Nakonec Wilde zruší jakýkoli náznak žárlivosti a dá lordu Henrymu masku pobaveného estéta: „Basile, to je docela úžasné! Musím vidět Doriana Graye. “

Ještě předtím, než Wilde poslal rukopis písaři, pak váhal nad jeho homoerotickým obsahem, zejména nad stránkami věnovanými Basilově touze.Zaměření na Basila nepřekvapuje, vzhledem k tomu, že Wilde později prohlásil: „Basil Hallward je tím, čím si myslím: Lord Henry, co si o mě myslí svět: Dorian, čím bych chtěl být – možná v jiných věcích.“

Když strojopis dorazil do filadelfských kanceláří Lippincottových, na řadě byly druhé myšlenky na Josepha Marshalla Stoddarta. Jeho změny jsou zaznamenány v novém vydání Harvardu. Stoddart nebyl žádný prude a pohyboval se v netradičních kruzích; když přišel Wilde do Ameriky ho Stoddart představil Waltovi Whitmanovi. Redaktor však znal limity své veřejnosti. On nebo spolupracovník vystřihl další Basilovy zpovědnické poznámky k portrétu – „V každé linii byla láska a v každém dotyku byla vášeň“ —A několik popisů Dorianových nočních potul, včetně věty, která by mohla líčit starodávný rituál plavby: „Muž se zvědavýma očima mu najednou nahlédl do tváře a poté ho pronikl nenápadnými kroky, mnohokrát ho prošel a proměnil.“ V dobrém americkém stylu neměl Stoddart s násilím problém.

„Dorian Gray“ nedokázal Ameriku skandalizovat. Anglie byla samozřejmě jiná věc. Ačkoli Wilde už plánoval rozšířit příběh do románu, určitě zareagoval na narážky v tisku. Další odkazy na fyzický kontakt mezi mužskými postavami byly vynechány. Stejně významné jako vyprchání jsou dodatky: šest kapitol, celkem asi dvacet osm tisíc slov. Poskytují další epizody společenské komedie, nová dobrodružství pro Doriana v opiových doupatech, plnější náčrt nešťastné Sibyl Vaneové a barokní subplot s Jamesem Vaneem, Sibyliným bratrem, který se jí snaží pomstít. Nový materiál dává „Dorianovi Grayovi“ romancovský náskok, dokonce i politický náskok. Například kapitola o Vanech nastavuje Dorianův sametový životní styl ve výrazném reliéfu. Přesto tyto výlety ve vysoké a nízké společnosti působí trochu jako inscenované rozptýlení. Existuje příliš mnoho uklizených formulací – „Byla to jeho krása, která ho zničila, jeho krása a mládí, za které se modlil“ – bylo to, aby uklidnilo střední třídy.

Verze, kterou Wilde předložil společnosti Lippincott, je lepší fikce. Má svižný a záhadný rytmus moderní pohádky – a „Dorian“ je největší z Wildeových pohádek. Wilde od začátku jasně ukázal, že si přeje ukázat nejen vzrušení a potěšení z nemilosrdně estetického života, ale také jeho limity a nebezpečí. Ohavnost Dorianova zániku je stejně tak nedílnou součástí koncepce díla jako jakýkoli zvrat krvežíznivý v Poeovi a při pohledu na poslední stránky rukopisu můžete téměř vidět, jak se Wildeovy rty krutě vlnily, jak psal. Pod brutálním posledním odstavcem, podepíše své jméno sekáním, jako by používal nůž. Ellmann to shrnuje takto: „Driftujte krásně po povrchu a v hloubi nepekně zemřete.“ Wilde vystoupí ze své procvičené osobnosti, aby chladně pohlédl na životní styl hledající senzace, který mu je všeobecně připisován.

Nejproblematičtějším aspektem Wildeovy revize je předmluva románu se slavnou kavalkádou epigramů: „Odhalit umění a skrýt umělce je umělecký cíl“; „Neexistuje nic jako morální nebo nemorální kniha“; „Všechno umění je docela k ničemu.“ Tyto řádky spolu s novými vtipy pro lorda Henryho („Umění nemá žádný vliv na akci… je skvěle sterilní“) se vztahují k dopisům, které Wilde po publikaci Lippincotta napsal kritikům a čtenářům. Jde o formalistu Obrana, která představuje příběh jako autonomní objekt, ve kterém různí čtenáři vnímají různé myšlenky. Umění však odhaluje umělce a ovlivňuje akci, i když nepředvídatelně. Ve Wildeově vyprávění jsou knihy popsány jako „jedovatí“ agenti, kteří vstupují do krve: nejmenovaná francouzská kniha, kterou lord Henry dává Dorianovi, uvádí nové pohledy na zlozvyk. Na stroji se dozvídáme, že kniha je „Le Secret de Raoul“, Catulle Sarrazin – pravděpodobně fiktivní záskok pro Huysmansův román z roku 1884 „Against the Grain“, který popisuje homosexuální setkání explicitněji, než se kdy Wilde odvážil. dělat. (Wilde to přečetl na svatební cestě.) Především je to Basilův obraz, který ničí jeho tvůrce i předmět. Když Mallarmé četl příběh, vybral ke schválení řádek „Byl to portrét, který udělal všechno.“ Umění není nevinné, naznačuje Wilde. Násilí lze páchat už v jeho jménu. Ve dvacátém století skutečně vzniklo mnoho Dorian Grays: ďábelsky čistí duchové tak zabalení do estetiky, že se stávají nedbajícími na lidstvo. Wildeova anatomie záměny mezi uměním a s každým novým rozruchem nad odpornými filmy, písněmi nebo videohrami zůstává život na místě.

I ve finální knižní verzi Wilde odmítá moralizovat, říkat umělci, co má dělat nebo čtenář, co si má myslet. Každý jednotlivec musí vypracovat svůj vlastní etický kodex. Když Wilde napsal, že veškerý přebytek i každé odříkání přináší svůj trest, měl zjevně na mysli kontrast mezi Basilem, který si může představit svou lásku k Dorianovi jen abstraktně, a Dorianem, který je tak odhodlaný přijmout fyzický ztratí rozum. Oba muži mají špatné konce. Lord Henry se naproti tomu jeví nepoškozený, jeho řeč je hnusnější než jeho chůze. Basil ho skutečně obviňuje z tajné ctnosti: „Nikdy neříkáš morální věc a nikdy neuděláš špatnou věc.“ Lord Henry se hlásí ke zvláštně modernímu umírněnosti, dopřává si svůj mozek, ale ne své tělo, a zaměstnává Doriana jako zástupného hedonistu. (Lord Henry dnes může trávit spoustu času na internetu.) Je na něm něco smutného, na rozdíl od Basila a Doriana se nedokáže zavázat. Jeho život je zprostředkovaný.

To, co začíná lákavou bájkou, končí jako plnohodnotná modernistická noční můra. Pouze jedna postava zažívá něco jako spontánní radost, a to je Sibyla Vaneová, když se rozhodne opustit umělecký život a věnovat se Dorianovi: „Je mi zle ze stínů,“ řekne mu. „Jsi pro mě víc, než všechno umění může být.“ Sibyla si tragicky neuvědomuje, že Dorian vyměnil svou duši za duši malby; stejně jako ostatní je uvězněna kouzlem obrazu.

Děsivé na Wildeově životě je, že ani on nemohl uniknout pekelné logice „Obrazu“. Jeho vlastní kniha vykazovala „jedovaté“ vlastnosti. Alfred Douglas ji přečetl v Oxfordu a podle vlastního svědectví si ji přečetl třináctkrát. Byl odhodlaný se s autorem setkat. Byl Wildeovou fantazií, která ožila – Dorian vystoupil z plátna. Ale měl ošklivou duši; jak Wilde poznal v „De Profundis“, nenávist ho vzrušovala víc než láska. Wilde, Basil až do konce, mladého muže stejně zbožňoval.